今回の神里綾華のコスプレ衣装は、型紙のデザインにおいて原画の設定に非常に忠実です。黒い胸当ての部分には微マットな光沢を持つPUレザー素材が採用されており、異なる角度の光の下で繊細な質感を表現できる同時に、着用時のハリも保たれています。ライトブルーのインナーと白いワイドスリーブが鮮やかな色彩のレイヤーを形成し、袖口の赤い結び目とウエストの赤い腰紐が呼応し合い、全体的にクールな色調の中にほんのりとした暖色をプラスしています。下スカートのダークブルーの生地にはクラシックな金色の雪花と家紋の模様がプリントされており、スカートの裾のプリーツ加工により、歩いたり動いたりする際に抜群のドレープ感と軽やかさが生まれます。白ストッキングと特注の黒底赤緒の下駄を合わせることで、人物の気質が瞬時に落ち着いたものになります。
シーンの設営は伝統的な和室で行われました。木製の行灯が温黄色の光を放ち、背景の赤幕や屏風の鶴の模様が空間の奥行き感を増しています。ピンクの桜が前景と後景のアクセントとなり、画面の色彩を豊かにするだけでなく、鎧がもたらす硬質な印象を和らげています。手に持つ折扇と太刀は今回の撮影の核となる小道具です。折扇は黒骨金面を採用し、開いたときに扇面で下半顔を隠し、目元だけを覗かせることで、その垣間見える神秘感が神里綾華というキャラクター設定において非常に魅力的なポイントとなっています。また、太刀を握る際は、動作の基準を保つために手首の力の入れ所を特別に調整し、刀身の向きと身体の横向きの角度が神里流剣術の構えにフィットするようにしました。
Kigurumiマスクを着用しているため、視界が一定の制限を受けることになり、動作の精度に対してより高い要求が課せられます。刀での横薙ぎや扇子で顔を半分隠す動作を撮影する際は、カメラマンの閃光先生とレンズの焦点距離やポジショニングについて事前に十分にコミュニケーションを取り、筋肉の記憶を通じて身体の重心を探る必要がありました。この衣装の胸当てやウエストの締め付けが比較的タイトであるため、正座やダイナミックなターン動作を行う際には、呼吸を常に調整して姿勢が硬直しないようにする必要がありました。ウィッグのスタイリングも大きな難所であり、銀白色の髪の毛にふんわり感を維持させなければならず、両サイドの編み込みや頭上の黒い髪飾りは激しい動作の中でズレやすいため、撮影の合間ごとに再調整と固定が必要でした。
ポスト処理の際、KAYAKA先生は現場の暖灯の雰囲気をしっかりと残しつつ、青いスカートの寒色を強め、画面の色彩コントラストをより鮮明にしてくださいました。下駄の履き心地についても特筆すべき点があり、靴底が硬く高いため、畳の上を歩く際には重心に格別の注意が必要でしたが、まさにこのしっかりとした靴のおかげで、立ったときに姿勢が一層すらっと整いました。プロセス全体は実際非常に没入感のある体験でした。一つのポーズのキープから一つのまなざしの伝達に至るまで、キャラクター自身の特性に絶えず近づいていくものです。今回の写真セットの表現は、すべての衣装のディテールに対するこだわりと、シーンの光と影のコントロール切り離して語ることはできず、この入念に準備された二次元コスプレ衣装に対して満足のいく回答を提出できたと言えます。