今回の撮影の正片がついに完成しました。前後してかなり長い間準備し、衣装の改造からシーンの設営まで、実に多くの工夫を凝らしました。深水雛子コスプレというキャラクターを表現するため、カメラマンさんと事前に何度も打ち合わせを行い、どこか壊れていて、憂鬱で、少し異化感のある雰囲気を再現したいと思いました。衣装のベースは黒いセーラー服ですが、裾と袖口をどちらも引き裂いたようなダメージ加工や毛羽立ちの処理にし、胸元のタイやいくつかの小さなストラップのディテールを加えて荒廃感を強めました。最も重要なのは、その獣化した腕と赤い光を放つ獣の面です。それを装着すると人物のオーラが瞬時に変わり、長棒や血赤色の彼岸花と相まって、非常に強い視覚的インパクトを与えます。
撮影当日のシーンは、白いネット状のものや太いフェイクの骨、枯れ木を使って組み立てられ、地面には彼岸花の小道具が敷き詰められていました。全体の雰囲気に合わせるため、現場では赤と青の2色光のライティングスキームが採用されました。メインライトには高彩度の赤色光を斜め後ろから当てて、危険で血なまぐさい環境をシミュレーションし、同時に寒色系のシアンブルーの光で正面と斜め下から補助光を当てました。このような光と影はカメラのラチチュードや灯体の位置に対して非常に高い要求があり、青い光が強すぎると赤色の雰囲気を台無しにしてしまうため、角度を何度も調整する必要がありました。衣装の破損したエッジはサイド逆光の下で質感が非常に明確になり、画面全体にサイバーパンクとダークゴシックが融合したような感覚があります。
ポーズのデザインでは、多くのインタラクションを試みました。1つは、画面の外から巨大な獣の爪が伸びてきてキャラクターの頭をなでるシーンで、私は少し頭を上げて目を閉じ、抑圧され、コントロールされ、あるいは内面で葛藤しているような状態を表現したかったのです。また、長棒を持って振り返るポーズや、棒を持って戦闘態勢に入るポーズもあり、眼差しは鋭く、動きはキレのあるものである必要があります。彼岸花を手に抱えるクローズアップのセットでは、手に赤い液体を少し塗り、彼岸花の形態と合わせることで、どこか生贄のような感覚や不気味な生命力を体現させました。赤と青の光が交錯する中で顔の輪郭が平面的にならないよう、撮影中も顔の向きを微調整し、片側の顔にハイライトを当て、もう片側を影に落とし込むことで立体感を高めました。
レタッチの色彩調整では、背景のディテールを少し暗く落として彼岸花の色をより際立たせ、同時に青い光が肌に当たっている冷徹な質感を残しました。実際のところ、この写真セットの核心は、ある極限環境下でのキャラクターの状態を表現することにあるため、ボディランゲージがあまりリラックスしすぎないようにしました。ウィッグは強い光の下で反射しやすいため、撮影時もヘアスプレーをたくさん使ってスタイリングを固定し、キャラクターの設定にできるだけ近づけました。プロセスは非常に疲れるものでしたが、完成した写真を見た瞬間、すべての苦労が報われたと感じました。血と彼岸花が交錯するストーリー感、そして半人半獣の視覚的インパクトを表現したいと思い、皆様が写真からこの独特の魅力を感じ取っていただければ幸いです。