この一連の写真は、深圳 写真撮影の機会を利用して、東莞の屋外庭園にまで足を延ばして撮影したものです。浅い緑色のウィッグとモコモコしたオレンジ色の獣耳をつけ、実景の中でこの衣装の記録を完成させました。衣装の主体は古風な仙侠スタイルを取り入れたデザインで、薄黄色の羽織に広がりのある白い水袖がドッキングされており、内側にはブルーのホルターネックのインナーを着ています。合わせた鮮やかなブルーのロングスカートは、屋外の自然光の下で非常に目立ちますが、このような高彩度の青白の配色は直射日光の下で白飛びしやすいため、カメラマンさんはハイライトが露出オーバーにならないよう常にパラメータを調整する必要がありました。
腰元には赤と深緑色の太い帯を使い、上半身と下半身のプロポーションのバランスを整えるだけでなく、全体の色彩をより豊かにしています。髪飾りに関しては、両サイドに垂らした髪をブルーのリング状のヘアアクセサリーで固定し、頭の上のオレンジ色の獣耳は毛羽立った素材のもので、装着した後に何度も角度を調整しました。メイクはできるだけクリーンで透明感のあるベースメイクを維持し、アイラインを濃くすることで目元をよりシャープに見せ、さらにキャラクターの特徴を再現するために目尻の下に薄い色の紋様を2筋手描きしました。
撮影時にはいくつかのロケーションを巡りました。中国伝統の反り屋根の東屋や巨大な岩のある公園から、レトロな彫刻が施された木製の窓がある近くの庭園まで様々です。大きな岩の上に立つと、背後には緑の木々と古風な東屋があり、このような建築とキャラクターの親和性は非常に高かったです。石造りの手すりに腰掛けると、白い大きな袖が自然に垂れ下がり、ひらひらとした美しい視覚効果を生み出しました。近景のアップでは五官や髪飾りが強調され、特に鮮やかな緑色の前髪と両側のモコモコした耳が際立っています。
スカートの裾が非常に長いため、動きやすく汚れを防ぐために、現場では基本的にスカートを持ち上げて小股で歩いていました。合わせのパートナーと二人で絡みを撮る時は、どうすれば自然な立ち位置になるか話し合いました。例えば窓辺のカットでは、彼女が窓枠にうつ伏せになり、私がその横に体を傾けて寄り添うようにしました。午後の木漏れ日も相まって、スタジオ撮影よりもずっと自然な雰囲気が出せました。この一連の写真は後加工の特効に過度に依存せず、主に環境にある生の植物、岩、中華風の窓枠で人物を引き立て、リアルな色彩と人物の表情に重点を置いています。
アウターのレイヤーが多く、スカートの裾が極端に長い衣装での撮影は、確かに少し忍耐が必要で、ロケ地を移動するたびに袖を整え直さなければなりませんでした。しかし、出来上がった写真の中で植物の影が服に落ちている様子や、太陽の下でウィッグが放つ光輪を見ると、苦労した甲斐があったと感じます。このスタイリングは中国アニメの中でも認知度が高く、私自身もこのような実景の大景色の撮影スタイルが好きなので、今回の撮影体験は非常に充実したものになりました。