今回の屋外ロケでは『オナー・オブ・キングス』西施の「幻紗の霊」を撮影しました。全体のビジュアルコンセプトと江南庭園の佇まいはまさに最高の調和を見せてくれました。
衣装には細やかな見どころが凝縮されています。紫から青へと移ろうグラデーションのドレスは不自然な切り替えではなく、繊細なパール感を帯びた上質な生地を採用しており、自然光を浴びてしっとりと柔らかな光沢を放ちます。スカートはアシンメトリーなカッティングで深めのサイドスリットが入り、縁には銀色の金属の質感を模した蓮の花びらの装飾が施されています。歩行時に枝葉へ引っ掛けやすいため、撮影中の足運びには細心の注意を払いました。インナーの白い薄紗の袖はセパレート仕様で細紐で腕に留める仕立てとなっており、通気性を保ちつつ軽やかな浮遊感をプラス。頭部には青い蝶と揺れるタッセルの髪飾りを飾り、身のこなしに合わせて愛らしく揺らめきます。
この装いに寄り添うため、紫の花模様があしらわれた半透明の団扇と、温かみのある黄色い油紙傘を用意しました。油紙傘の竹骨はしなやかな弾力を持ち、開いた瞬間に画面全体へ風情ある古風の情緒を行き渡らせてくれました。
メイク面では透明感を最重要視し、ベースメイクを極薄に仕上げ、アイメイクには彩度を抑えたピンクブラウン系を採用。下まぶたを中心にふわりとぼかすことで、優しく澄んだ眼差しを演出しました。パッツン前髪と漆黒のロングストレートウィッグのメンテナンスには並々ならぬ時間を費やし、毛流れの滑らかさと頭頂部の立体的なふんわり感を丸一日キープするため前夜からセットを仕込み、撮影中もこまめにコームで毛先を整えました。
ロケーションには柳の枝が垂れ東屋が佇む蓮池のほとりを選定。屋外の移ろいやすい光線下で強いトップライトを避けるため、木陰や建物の陰影を巧みに活かして撮影を進めました。1枚目のカットでは丸窓門の枠に腰掛け、横顔を外へと向けました。前景に重厚な木彫りの枠を配し、背景に青々とした蓮の葉と柳を広くボカすことで、中国伝統絵画のような幽玄な構図を作り出し、被写体の美しい輪郭を際立たせました。
欄干に腰掛けたカットでは、脚を組む姿勢で常に体幹を引き締め続けました。スカートの優美なドレープが重力に沿って自然に垂れ下がり、もたつかないようにするためです。深いスリットはすらりとした脚の長さを引き立てる反面、屋外ではインナーの位置に絶えず配慮が必要で、何気ない所作の一つひとつを綿密に調整しながら撮影に臨みました。
油紙傘を差して振り返る構図では顎の角度が極めて重要で、上げすぎると首元が強張り、引きすぎると影が落ちてしまうため、顎をわずかに引いて瞳を少し上に向ける角度が最も自然であることを見出しました。団扇を胸元に添えたり顔を半分覆ったりする仕草は、伝統美ならではの愛らしい奥ゆかしさを添え、画面を表情豊かに彩ってくれました。
成都で見つけたこの庭園ロケ地は豊かな緑に包まれ、池一面に咲き誇る蓮の花が絶好の舞台となってくれました。蒸し暑い気候の中で重なる衣装に汗を滲ませながらの過酷な撮影でしたが、完成した写真の光影と美しい色の移ろいを目にした瞬間、すべての苦労が報われたと実感しました。西施という存在が宿すたおやかでみずみずしい魅力を、衣装のグラデーションと小道具の調和を通じて、思い描いた通りのビジュアルとして形にすることができました。