『陰陽師』の桃花妖と桜の精のコスプレ写真がようやく完成しました。私は主に桜の精を担当し、相方は桃花妖に扮しました。この桜の精の衣装は白地にピンクのグラデーションが入った着物で、微かなパール感のある質感を表現するため、少し光沢のある布地を選びました。キャラクターの人ならざる設定に近づけるため、エルフの耳や頭の上の2つの赤い小さな角も特別に着用しました。ウィッグは茶色のアップヘアで、ピンクの小さな桜のヘアアクセサリーを手作業でたくさん固定し、ディテールをできるだけ豊富にしました。メイク面では、妖怪のキャラクターであるため、アイメイクには赤みがかった色系を使い、白いカラコンと合わせることで、視線の表現に少し神秘的で妖艶な雰囲気を意図的に持たせました。
撮影場所には丁寧にレイアウトされた日本風の和室を選び、障子、畳、人工の桜の木、そしていくつかの紙提灯を配置し、雰囲気感が最高潮に達しました。撮影時の光と影は、主にあの四角い木枠の提灯をメイン光源として利用し、温かみのある黄色い光が顔に当たって非常に柔らかく、全体の和風の基調にもマッチしています。小道具として伝統的な下駄と白い足袋を用意しました。ソロショットの際には、木製の階段に座るポーズをあえて選び、これによって脚のラインが自然に表現され、さらに下駄のコーディネートが視覚的にもプロポーションを長く見せてくれます。カメラマンは木の欄干を前景の遮蔽物として利用し、画面の空間感を一気に引き出しました。
ペア撮影の際、ポイントは2人の妖怪キャラクターの絆を表現することでした。向かい合って跪き、見つめ合い、そして気だるげにもたれかかるポーズを試みました。1枚目の写真のように提灯を挟んでお互いを見つめ合う場面では、呼吸と視線の落ち所を調整し、シャッターを切る瞬間の感情が途切れないようにしました。提灯から透過した光が、ちょうど横顔の輪郭を縁取ってくれました。ポーズをとる際には実は専門的な配慮が必要で、着物自体が比較的ボリュームがあり、体の曲線が出にくいため、座り姿ではできるだけ体を横に向けたり、手の動きを使って視線を誘導し、単調さを打ち破るようにしました。2枚目で相方が私にもたれかかってきている写真では、体の傾き角度を何度も調整し、硬くなりすぎるのを避けるために、衣装の裾を自然に広げさせて少し気楽な雰囲気を加えました。その赤い桃花妖の衣装もディテールが満載で、幅の広い帯や何重にも重なるスカートの裾は、歩くときや座るときに丁寧な整えが必要であり、最高のドレープ感を表現できるようにしました。撮影プロセス全体では着替えや衣装の整理がかなり煩雑ではあったものの、仕上がりの写真で提灯の温かい光と桜が織りなす質感を目にすると、本当に大満足でした。今回のペア撮影におけるインタラクティブなディテールや光と影の活用について、自分自身も新たな気付きを得ることができました。