今回の玉玲珑「春、収まらず」の写真セットは、レタッチに普段以上の時間を費やしました。1枚ごとの質感、光と影、ロケーションの空気感について、レタッチャーの方と何度もやり取りを重ねて微調整を繰り返しました。神であり妖でもある玉玲珑ならではの、狐妖の気だるげな魅力を湛えた「春、収まらず」スキンを表現するため、事前のヘアメイクでも数多くのパターンを試しました。ウィッグにはグレーニュアンスの薄紫色を選んでレイヤーカットを施し、頭頂部の両サイドにもこもこの獣耳を固定して、歩くたびに自然に揺れるように仕上げました。メイク面では目尻に紫赤をぼかして狐目の魅惑的な目力を際立たせ、金色のネイルチップ（指套）や腕飾りと合わせることで、キャラクターデザインの華麗なディテールを忠実に再現するよう努めました。
撮影場所には重厚な趣のある木造空間を選びました。深みのある色合いの木彫り衝立や羅漢床（長椅子）は、それ自体が歳月の重みを醸し出しています。その重厚感を和らげるため、この軽やかな白紫のチュールドレスに着替えました。何層にも重なる半透明のチュール生地は、光を浴びることで非常に豊かなグラデーションと立体感を生み出します。現場にはたくさんの白い梅の花をあしらい、青花磁の花瓶や瑞々しい葡萄を小道具として用意しました。素足の足首に白いもこもこリングを合わせたのは、キャラクターが自然と寄り添う野生のニュアンスを視覚的にプラスしたかったからです。木製の寝台に横たわり、もこもこ毛布のふんわりとした質感を利用して全体の柔らかさを引き立てました。2枚目の足を交差させた座りポーズを撮る際は、外部の支えなしで体幹をしっかり引き締めつつ、表情はリラックスした気だるさを保つ必要がありました。舞い散る花びらは現場のブロアーで風を起こして瞬間を捉えたもので、チュール生地は強い光で白飛びしやすいため、カメラマンがディフューザーを特別に当てて衣装の透け感をしっかりと残してくれました。
実際の現場はなかなかに過酷でした。木製の寝台は硬く、同じポーズを長時間維持することは腰や背中にとって大きな試練でした。また、体を横たえたり手を上げたりする所作の際、金色のネイルチップが時折チュール生地に引っかかってしまうため、その都度慎重に直さなければなりませんでした。セットの毛布からも毛が抜けやすく、撮影が始まって間もなく身体や周囲が細かい毛だらけになってしまい、画面の清潔感を損なわないようこまめに掃除を続けました。レタッチ段階では、主に背景の霞の演出、肌の滑らかな質感の保持、そして画面内の細かなラメのきらめきの強調に注力しました。手間のかかる工程でしたが、完成した写真に宿る清涼でどこか幻想的な空気感を目にした時、すべての苦労が報われたと感じました。「春、収まらず」のデザインはそれ自体が非常に優美で流麗なため、ポージングの際はできる限り身体の力を抜き、俗世を離れた浮世離れした気品の中に鋭さを秘めたあの特質を表現しようと心がけました。メイクの決定から撮影、そしてレタッチに至るまで全工程に立ち会いましたが、それはチームを信頼していないからではなく、玉玲珑の持つ美しさを寸分の狂いもなく表現したかったからです。根気強く付き合ってくれたカメラマンさん、そして夜遅くまで作業してくれたレタッチャーさんに心から感謝します。この写真を通じて、「春、収まらず」ならではの特別な魅力が皆様に伝われば幸いです。