今回挑戦したキャラクターは七瀬くるみで、カメラマンさんと武漢で日常向けのコスプレ写真（正片）の撮影の約束をしました。コーディネート全体の考え方は非常に明確で、キャラクターのあの黒いパーカーに黒いニーハイソックス（過膝長袜）を合わせたクラシックなスタイリングを再現することだったので、余計な足し算はせず、質感がしっかり合っていれば十分でした。この写真の束の空気感は光の当たり方に非常に左右されるため、くるみならではののんびりとして少しドジな日常感を表現できるよう、いくつかの異なるシチュエーションを選びました。
まずは、このスタイリングの完成度が最もよく表現されているカットで、芝生の上に赤白チェックのピクニックマットを広げたシーンです。カメラマンさんは当初、芝生の上でニーハイソックスとショートパンツを合わせた座り姿は構図が難しいのではないかと心配していましたが、実際に撮影してみるとかえって非常によくマッチしました。あぐらをかいて座った時、スカートの裾とソックスの履き口の絶妙なつながりが脚のラインを自然に綺麗に見せてくれ、隣に置いたポップコーンバケットや弁当箱と相まって、生活感が一気に濃くなりました。これは私個人としてもカバー（封面）にするのをとてもおすすめしたい一枚で、構図が非常に伸びやかで人物が中央に位置し、衣装のディテールを再現しつつもシーンに素晴らしいストーリー性を感じさせてくれます。
次は、私自身がとても気に入っているクレーンゲーム機（抓娃娃机）の前でのカットです。当時、ちょうどピンク系の内装スタイルの店舗を通りかかり、ガラスケース越しに光が差し込んでいて、全体の空気が特別に柔らかくなっていました。私は手元にブラウンの小さなくまのぬいぐるみを抱えているのですが、これもくるみがモコモコしたぬいぐるみが大好きという設定の再現になっています。このようなわずかに低彩度なピンクトーンが黒いパーカーと素晴らしい視覚的コントラストを形成し、画面に重点を持たせつつも派手になりすぎない仕上がりになりました。
単一の背景を打破するために、私たちはあえて駅のホームで電車を待つシーン（车站站台）を撮影しました。そこには吊り下げ式の案内板や、あの半透明のガラスフェンスがありました。その時、私はピンクの表紙の本を持ち、あえて読書に集中していました。ポーズがわざとらしく見えないように、わずかにうつむき、手で口元を隠す動作をしたのですが、これは実はレンズを見る気恥ずかしさを紛らわせるためのもので、撮影してみるとかえって自然なスナップ写真（抓拍）のようなニュアンスが出ました。
もう一枚は、ぬいぐるみの棚の前に立った半身写真です。レンズはサイドから捉え、私の視線が棚の奥へと伸びており、手には黄色い帽子を被ったピンクのぬいぐるみマスコットを持っています。この一枚は、可愛いものにすぐ目を奪われてしまうキャラクターのちょっとした性格を際立たせたくて、構図に延長線（延伸线）を取り入れて奥行きを強めると同時に、パーカーのシルエットも非常にクリアに展示し、2次元少女としての魅力を存分に表現しました。
最後は、走行中の軽軌（ライトレール）の車内でのカットです。この一連のカットの色調は寒色系に寄っており、主に窓の外からの漫反射の白い光が多く影響しています。私はあえてピンクのヘッドホンを合わせ、手に持ったスマホケースもピンクにすることで、黒い衣装がもたらす重苦しさをバランスよく解消しました。車窓の外を眺める動作は比較的リラックスしており、表情を作り込みすぎる必要はなく、音楽を聴きながらぼんやりしている（出神）フリをするのが、まさにくるみが自分の小さな世界に没頭している空気感にぴったりでした。
全体の明るく柔らかい調子の質感（高调柔光质感）をコントロールするため、後加工（レタッチ）では大きな変更は加えず、主に一種の透明感を維持することに努めました。この写真の束は、キャラクターを再現した上で、人物と日常系のシチュエーションをできる限り自然に融合させたと言えます。確かあの日の夜、武漢写真の撮影を終えて武漢の街頭で夜食（宵夜）を食べたのですが、自分自身が非常に心地よくリラックスした状態にありました。この感覚は、実は『くるみの日記』というIPが伝えようとしている日常の癒やし感と見事に一致しています。完成した写真の効果は、スタイリングの面からも空気感の面からも、私自身非常に大満足のいくものになりました。