今回の撮影企画は実際かなり長い間準備を進めていました。「相思の継続」をテーマに掲げ、真情を解き明かすことのできない事柄こそが情の極みそのものであるという雰囲気を表現したいと思いました。この感覚に合わせるため、事前にカメラマンとシーンや光について打ち合わせを行い、最終的に昼間の中国風庭園と夜の水景というまったく異なる2つの環境に決定しました。衣装やスタイリングには大変な労力をかけました。頭上の金色の冠は非常に豪華で、両側から赤いビーズの連なった細長い金属ワイヤーが伸びており、歩くときに優しく揺れます。白いウィッグは繊細なアップヘアとサイドの三つ編みにアレンジされ、花の髪飾りと合わせることで、全体的に仙気がありつつも少し凛とした冷ややかさを帯びた雰囲気に仕上がっています。
トップスは白いサテンの細身のビスチェで、胸元と肩には飛鳥や炎の文様が施された金赤色の金属アクセサリーが嵌め込まれており、非常に質感があります。袖口はワイドな水袖デザインになっており、半透明の素材が微風の中で豊かなレイヤー感を生み出しています。下半身はピンクオレンジのパニエスカートで、裾には金色の書道の筆使いのようなプリントが施され、後ろには長いピンクのチュールマントを引きずっています。撮影日がちょうど中秋節に近かったため、スタイリングにもお祭りの要素を取り入れたく、光るピンク色の蓮の小道具と、青緑色の花が刺繍された半透明の団扇を特別に用意しました。
昼間の庭園での撮影時は、光が比較的均一で、衣装本来の色合いや刺繍のディテールを表現するのにちょうどよかったです。中国風庭園の雰囲気に合わせるため、腕を伸ばしたり足を上げたりするポーズに挑戦しました。透明なチャンキーヒールサンダルは、水景や石畳の路面では実際歩きにくかったのですが、画面の効果のためにできるだけバランスを保ちました。左ふくらはぎの金色の飛鳥のレッグデコレーションと肌の上の赤い印は昼間でもはっきりと見え、全体のスタイリングにさらなるディテールを加えています。
夜になると、シーンは水辺へと移りました。夜景撮影は補助光に対する要求が非常に高く、蓮の小道具の光る効果が画面の中で唐突に見えないように、環境内の暖黄色のLEDテープをバックライトとしてできるだけ活用し、人工光源と組み合わせて顔に柔らかい補助光を当てました。光る蓮を手にしているときには、動きをゆっくりにし、視線を小道具に集中させることで、静寂でありながら相思の情が漂う画面の雰囲気を醸し出そうとしました。夜の気温は少し低めでしたが、幸いにも体にフィットした衣装が比較的温かく、全体のコンディションは良好に保たれました。
今回の写真の仕上がりには非常に満足しています。ポストプロダクションに過度に頼って雰囲気を修正するのではなく、事前の光の調整やリアルな小道具の配置によって表現することに努めました。ロケ撮影は常に体力と持久力のテストであり、これらのかさばるアクセサリーや靴を履いて一日中歩くことは決して楽ではありませんでしたが、完成した写真の中で光と影が衣装の上に落ちる質感を見ると、すべての苦労が報われたと感じます。この一連の写真集は、「桃紅柳緑の頃」という設定に対する満足のいく答えになったと言えます。