这次出原神的少偶组合，从前期筹备到成片落地，周期比想象中长。因为要契合背景里那种破碎又神秘的氛围，服装上的暗纹、金属配件，还有那些皮革护臂，全都是手工一点点拼贴缝制上去的。假发的造型也是一大难题，发尾要做渐变的挑染过渡，搭档桑多涅的浅金长发则需要做出丰富的层次感，光是修毛和定型就花了快一周的时间。
拍摄道具中那个发光月球球，其实是亚克力材质定制的。为了让它在暗光下有均匀的月光质感，我们在内部安装了多档位的冷光LED灯，外壳还特意做了磨砂处理。拍摄那天山林里降温很快，为了配合游戏里那种带有奇幻色彩的场景，我们和摄影老师时崎一直等到天空完全暗下来。因为没有强烈的环境光，所有的光影都依托于道具发光球和补光灯的巧妙配合。图一的近景，我们几乎是脸贴着脸去观察那个球体，光源从下往上漫反射到脸上，眼神里那种专注和平静是自然流露的。
图二的夜景大构图我最喜欢。我们坐在高台上，背后是深邃的星空。为了不让裙摆堆叠得显得臃肿，我需要把腿向前伸出，借助高跟凉鞋来延伸脚背的线条，而旁边的搭档穿着白色的长筒丝袜，光线扫过去刚好勾勒出腿部的轮廓。为了等一阵合适的风把头发吹出飘逸又不挡脸的弧度，我们重拍了好几次，只为了追求画面里那种动态的美感。
图三的俯拍视角展示了另一种依偎的姿态。我记得拍摄的时候我们坐在冰冷的石头上，两人闭上眼感受那种静谧，道具的微光打在衣服的褶皱上，那一刻觉得所有的疲惫都消散了。图四的对视特写，是对表情控制的一大考验。冷暖光线在脸上交织，我微微低头，搭档抬头看我，眼神需要传达出很复杂的情绪。这次能和她搭档非常开心，彼此在镜头前给出的反应都很默契。每一次按下快门，都是对角色情感的一次重新构建。