这次旅拍完全颠覆了我以往对摄影的认知，真切体会到了大景摄影的独到之处。把人物放进广阔的自然环境中，直接省去了很多后期修图的繁琐步骤，环境本身的光影和色彩就成了最真实的滤镜。拍摄原神荧的这组旅拍，我们特意选了湖光山色和原始水上森林作为背景。在湖边的那组，我直接站到了木制坡屋顶上，背后是一望无际的湛蓝湖面和远山，为了保证构图，我需要站在边缘迎风而立，手里的无锋剑必须握得很稳。因为距离远，脸上的妆面细节不再是重点，整体身段的挺拔和动作的舒展度才是关键，这就非常考验对体态的控制力。
到了水上森林的拍摄地，环境变得更加复杂。那些高大的树木全都扎根在水里，周围泥泞湿滑。为了捕捉那种轻盈涉水的状态，我必须提着裙子在浅水区和湿滑的石块间不断移动和跳跃。阳光穿透树冠洒下来的光斑非常难抓，摄影师全程开着连拍模式，我们需要在光线最好的一瞬间做出动作。虽然水有些凉，脚下的石头也很硌人，但看到照片里水面的倒影和树林的深邃层次，就觉得一切都值得。
大景旅拍对服装的完整度和道具的配合有着极高的要求。荧的这套经典服装虽然看起来轻盈，但长手套、腰带和各种挂件在户外简直就是树枝收集器。在密林里穿梭时，我必须时刻注意别让裙摆和飘带被倒刺勾住。这也让我在拍摄时变得更加专注，一边要维持角色的表情管理，一边得小心脚下盘根错节的树根。在拍大远景时，哪怕脸在画面里只占了一个小点，肢体语言也必须充满张力，否则整个人就会被壮丽的自然背景所淹没。
旅拍最有意思的地方就在于它充满了未知的变数。风向、云层厚度、光照角度，每一个因素都在时刻变化。我们可能在湖边花二十分钟只为了等一阵刚好能吹起裙角的风，也可能在树林里蹲守一束穿透树叶的光。没有影棚里那种绝对可控的环境，大自然提供的舞台更加广阔，也让我更容易代入角色的心境，仿佛真的置身于提瓦特大陆。有时为了一个完美的逆光剪影，我可能要在一个位置反复起跳、奔跑。整个过程与其说是在按快门，不如说是一场真实的探险。放弃了那些追求极致毛孔特写的近景，转而追求人物与环境的完美融合。身体上虽然疲惫，但那种在真实风景中沉浸式体验角色的感觉，是任何棚拍都无法替代的。