這組夜景小圓的拍攝策劃其實準備了很久，主要是為了展現終極圓神那種神聖又帶著些許破碎感的氛圍。整體造型上，粉色的長髮搭配白色的蕾絲洋裝，背上了巨大的白色羽毛翅膀，手持帶有粉色花朵和絲帶的長柄法杖。為了貼合角色，腿部選擇了白色的連褲襪搭配米色高跟鞋，整體色調非常純粹。
拍攝當天的環境光線其實非常複雜。背景裡有大面積的紅光氛圍燈，還有星星形狀的黃色燈管，加上頭頂的聚光燈，對相機的寬容度和對焦都是不小的考驗。這次使用的是a7m5搭配50.2gm，這套組合在夜景人像裡的表現相當穩。50mm的焦段在拍攝這種帶有大型道具和翅膀的全身構圖時進退自如，而2.0甚至全開的大光圈保證了足夠的進光量，讓畫面保持純淨。夜景拍白色衣服很容易過曝，尤其是背後的翅膀在強光直射下細節容易丟失，所以在現場我一直在和攝影師溝通燈光的切入角度，儘量讓翅膀的羽毛紋理在暗部也能有所保留。索尼直出的色彩在複雜的夜景光源下依然能保持膚色的通透，紅色的背景光也沒有溢到人物身上，整體氛圍感很強。
在動作設計上，我們嘗試了多個不同的角度。圖3那張坐在木質結構上的姿勢其實是難度最大的，因為穿著高跟鞋和沉重的翅膀，需要靠著核心力量來維持平衡。單腿屈膝的姿勢不僅能展現出腿部線條和白絲的質感，高舉法杖的仰拍視角也能最大化地拉長人物比例，讓畫面更有張力和神聖感。圖4的低視角倒影構圖則是臨時起意，利用了地面的一灘水跡。為了保證倒影的完整性，攝影師直接趴在地上尋找角度，最終得到了這種對稱的視覺效果，彷彿人物正靜靜地凝視著水面中的另一個自己。
整場拍攝下來，雖然體力消耗很大，尤其是長時間佩戴翅膀對肩頸的負擔很重，但看到成片的那一刻覺得所有的辛苦都是值得的。從光影的層次到角色的神態，都在夜景的氛圍裡得到了很好的呈現。這種帶有戲劇性光影的夜景人像，確實需要充分考慮環境光與人工補光的配合，才能讓角色的造型和道具細節完美融合在畫面裡。