這一整組照片的核心意圖，就是想借橫畫幅的構圖來呈現出一個完整的敘事環境。拍攝時，特意選用了帶有木框和玻璃門窗的復古建築區域性作為前景，透過這道自然形成的“畫框”去捕捉人物的動態。圖1的視角恰好利用了這種前景虛化，讓背後的木質結構、掃帚和角色的半身形成了一個很有層次的空間感。
在準備這套造型時，我並沒有僅僅按照原作去摳還原度，更多是想在東方二設的框架下，融入一些自己偏愛的重工洛麗塔元素。大面積的白色荷葉邊，拼接了帶有金屬扣的黑色束腰，再搭配層疊的裙襬和白色的蕾絲花邊短襪。面料的選擇上，儘量挑了一些帶有暗紋和微反光質感的布料，這樣在戶外的自然漫射光下，衣服的層次和細節會顯得比較豐富，而不是扁平的一片黑或白。
道具方面，掃帚是這組片子裡一個很重要的視覺錨點。拍攝時讓掃帚的木質手柄和尾端的草束以不同的傾斜角度入鏡，在橫畫幅裡可以很好地拉伸畫面左右兩側的張力。頭部的黑色寬簷女巫帽，搭配金色的長卷發，也是這個角色視覺上比較顯眼的一個特徵，能在頂部形成一個穩定的視覺焦點。
場景的選擇上，我是比較偏愛這種自帶復古故事感的老房子。木質架子上隨意放著一臺老式收音機和一把團扇，旁邊再搭配上大捧的繡球花。藍紫色系的繡球花，和背景里老舊的木頭顏色、灰黑色的瓦片形成了非常舒服的冷暖對比，也中和了裙子大面積的白色帶來的清冷感。地面的棋盤格磚塊在不同機位下都能形成透視引導，讓畫面顯得比較規整。
關於攝影視角，為什麼強調橫圖的故事感。主要是因為橫畫幅能夠容納更多的背景環境資訊，將“人”和“人所在的場景”關係交代得非常清楚。圖4那張高機位俯視的構圖，恰好把整個瓦簷下的空間層次、花叢的排布、以及人偶斜靠在木臺階上的狀態完完整整地呈現了出來。如果換成豎畫幅，可能就只拍到了人偶本身，缺少了那種被環境包裹的靜謐感。
假髮的部分也是花了心思去梳理的，因為想要那種自然捲曲又不顯得過於凌亂的質感，需要很耐心地一綹一綹地去調整劉海的走向和兩側發的蓬鬆度，讓它和寬大的帽簷之間形成一種自然的包裹關係，不會顯得頭重腳輕。
在拍攝過程中，其實花費時間最多的往往是細節的整理。比如袖口的荷葉邊是不是炸開了，裙襬和花邊襪的銜接處要怎樣擺放才顯得自然慵懶。為了讓裙襬在坐姿下也能保持較好的蓬鬆度，內部其實做了不少調整。整體情緒上，沒有去刻意表現誇張的張力，更多是沉浸在一種午後的慵懶和沉寂中。光線柔和地灑下來，打在花叢和裙襬上，畫面自然就會有一種舒適的呼吸感。
後期色調上我儘量保持了原圖的復古感，沒有過度拉高飽和度，也沒有去刻意壓暗角。橫畫幅的另一個優勢在於大景深也能得到很好的展現，稍微保留了木屋和花叢的紋理細節，讓畫面看起來更耐看一些。選圖時也比較看重整體人物的位置關係，比如圖1中人物剛好在門窗框的黃金分割點附近，手裡的掃帚延伸出去，和白色蕾絲襪子、層疊裙襬形成了豐富的線條交織。這並不是刻意擺出來的，而是在不斷微調機位的過程中逐漸找到的平衡感。
這組橫構圖的片子，對我來說不僅是簡單記錄了一次cosplay拍攝，更像是對這個東方角色在二設語境下的一次視覺化嘗試。沒有刻意去強調動作的激烈，只用了最舒服的坐姿，配合場景裡的道具和花，像是魔法使在某個夏日午後悠閒地打了個盹。這種氛圍感的傳遞，確實是豎畫幅很難完全替代的。正片能夠如此順利出片，感謝當天的光線和情緒都很到位，讓我捕捉到了想要的那個故事瞬間。