這次拍深水雛子，我把核心定在了高壓下的攻擊性以及那種廢墟里的疲憊感。服裝方面，我特意把水手服的領子做了灰暗做舊處理，原本鮮亮的藍色被壓得更暗沉。腰部的鏤空和銀色金屬鏈條是為了增強人物處於末日環境下的破碎感與重工業感。假髮修剪了多次，齊劉海刻意留長，確保在低頭或者側身時能遮住部分視線，這在拍攝時給我增加了很多安全感。手裡的撬棍是專門去舊貨市場淘來的，表面重新做了防鏽和磕碰的做舊塗裝。這根棍子分量不輕，拿在手裡沉甸甸的。手臂上的紅色痕跡用了人體彩繪顏料和假血漿混合，拍攝過程中容易蹭到衣服上，所以每拍完一個動作都要隨時補塗，收工後清洗也花了些時間。這次攝影師對光影的把控非常到位。我們放棄了平光，改用硬光從側上方打下來。純紅色的背景紙在硬光下飽和度極高，人物面部和身體形成了大面積的深色陰影，這種高反差效果讓畫面更具壓迫感。為了配合光影，我的姿勢也經過了反覆調整。雙手在肩後交叉握棍的姿勢，需要核心持續發力維持身體傾斜。這種對角線構圖不僅增加了畫面的動感，也透過衣物被拉扯的褶皺展現了肌肉的緊繃感。眼神的處理是一個挑戰。不能太呆滯，也不能太甜膩，要透過劉海用斜視的目光傳遞警惕和狠厲。為了讓情緒更貼近設定，我拍攝間隙一直在聽寂靜嶺的原聲帶，嘗試把自己代入到充滿迷霧且極度危險的環境中。肢體呈現上，我刻意壓低重心，把力量放在後腿，這樣既可以保持隨時進攻的敏捷，也能在鏡頭前展現出更利落的線條。整套服裝在棚裡穿久了非常悶熱，金屬鏈條的重量也壓在身上，但攝影機的紅色燈光一亮，那股腎上腺素還是會讓人忘記疲憊。這次企劃從前期淘道具、改服裝到現場磨合動作，我都全程參與，過程很有趣。