這套陰陽師裡神樂稚子之憶的造型從定妝到最終出片，其實醞釀了一小段時間。最早看到這個皮膚的時候，就被那種純淨又帶著一點憂鬱感的氛圍吸引住了。因為角色本身並不張揚，所以在定妝階段，我主要在尋找那種安靜、甚至帶一點點木然的少女感。為了還原這種效果，我選擇了和風紙門和榻榻米作為背景，配合經典的紅傘與暖色燈籠，希望把角色從遊戲裡那種特有的氛圍感移植到現實中來。
服裝的還原度是這次拍攝的重點。這套稚子之憶的服飾採用了寬鬆的交領和風白底長袍，領口是鮮豔的紅色滾邊，搭配了細長的黑色掛繩。衣袖非常寬大，布料有輕盈的垂墜感，能夠很好地隱藏身形，配合拼接的暖橘色、淺綠色塊，以及衣服上點綴的星星圖案，顯得既素雅又不單調。為了讓整體造型更還原，我特意搭配了一整套精緻的金色額飾，珠串垂墜在額頭，側邊還卡了一顆粉色的小魚造型髮飾，搭配鮮豔的藍色長流蘇，與紅色的眼妝形成了很好的色彩呼應。頭飾的重量稍微有點挑戰，拍攝時需要一直注意調整角度，防止流蘇把髮型弄亂。
道具和場景的配置也花了不少心思。低矮的深色木几上放置了黑瓷酒壺、白瓷小杯，以及一盤深紫黑色的水果，旁邊還斜放著一支毛筆。這些靜物的組合不僅豐富了畫面的構圖，也暗示了角色日常生活中那種閒適卻不失孤寂的狀態。拍攝時，我利用了幾把不同顏色的油紙傘來豐富場景層次。背景的大紅傘作為巨大的視覺色塊提亮了整個畫面，而前方我撐開的那把繪有紅金圖案的淺橙色紙傘，則巧妙地形成了前景的遮擋，讓人物主體更加突出。我還在拍攝時嘗試了伏案托腮的姿勢，由於衣服袖口寬大，手撐在桌子上時能找到很自然放鬆的重心，配合光影對比，能拍出和直接站姿不一樣的情緒變化。
妝容方面，為了契合神樂這個角色那種獨特的紅瞳設定，我選擇了顯色度極高的紅色美瞳，同時加強了眼部的暈染，尤其是下眼瞼的刻畫，讓眼神看起來有一種特殊的穿透力和清澈感。配合看似隨意的微翹短髮造型，更能凸顯出那種稚氣未脫的少年感。
在拍攝這幾組照片時，我腦海裡一直迴盪著帖子裡提到的那句臺詞：“到了跳神樂舞的那天，父親能來看嗎”。這句話其實承載了這個造型背後非常隱忍的情感。所以比起擺出活潑可愛的表情，我選擇把情緒收攏。大部分時間裡，我都儘量讓自己進入一種呆滯、安靜、凝視著某個虛空的沉浸狀態，沒有誇張的肢體表達，也沒有綻放的笑容，只是靜靜地坐在那裡，或者託著腮發呆，藉此來傳遞角色內心那份靜謐卻又帶著期盼的沉重感。
室內的暖調燈光打在臉上，配合著燈籠和背景大傘的紅光，讓皮膚顯得白皙透亮。為了讓畫面有更多的層次，我還特意嘗試了利用前景的花卉進行虛化遮擋。雖然是簡單的室內棚拍，但透過不同焦段的切換和道具的配合，還是努力拍出了張張不同的體態。這次拍攝不僅是一次還原，更像是一場和角色的短暫對話。成片的效果也契合了我最初對這個皮膚安靜溫柔又帶有淡淡離愁的理解。