這次《明日方舟》鴻雪“行夢側畔”的拍攝，場景的搭建過程其實比成片看起來要複雜得多。為了還原出那種虛幻且靜謐的月下氛圍，我們在室內搭建了和室景片，鋪設了木質平臺，並在下面做了一個真水面的水池。水面漂浮著一朵粉色的蓮花，配合角落裡的乾冰煙霧機，試圖打造出那種仙氣繚繞的視覺層次。為了增強真實感，我選擇赤足上陣，坐在木質平臺的邊緣。當雙腳懸空貼近水面時，那種微涼的觸感反而讓我更容易進入角色狀態。
服裝方面，這套衣服的質感非常輕盈，淺藍色的漸變外裙帶有鐳射光澤，拍攝時很容易捕捉到光影的變化。頭飾上的粉色狐耳和掛飾也經過了反覆調整，確保在鏡頭前呈現出最好的立體感。妝容上，我們嘗試了偏粉調的搭配，來呼應整體夢幻的色調。在動作設計上，我儘量避免過於僵硬的擺拍。從雙手托腮的靜坐，到側臥依靠在木臺上，甚至是用手觸碰水面，都是嘗試在與環境產生互動。
這次的裝置配置也讓我在拍攝時有了很大的發揮空間。主機使用的是SONY A7M5，配合FE 24-70mm F2.8 GM II進行常規構圖。為了捕捉一些特寫和帶有壓縮感的中景，我們還使用了FE 70-200mm F2.8 GM OSS II。由於環境空間有限，FE 20-70mm F4 G的廣角端幫我帶入了不少好看的場景氛圍。有時為了拍出那種朦朧的層次感，攝影師會換上FE 35mm F1.4 GM，利用大光圈來虛化前景的櫻花枝條，讓整個畫面看起來更加立體。
光影的佈置是整場拍攝的核心。我們沒有使用大面積的全亮照明，而是利用背景的巨型發光月亮作為主光源。環境裡點綴了多盞日式木框紙燈籠，這些燈籠散發的暖黃光，在冷色調的背景中營造出了強烈的冷暖對比。在拍攝側臥姿態時，我需要調整身體的支撐點，確保衣服的褶皺能夠自然垂落，同時還要配合燈光打出區域性的輪廓高光。
煙霧的濃度控制也很考驗現場排程。太濃會遮擋視線，太薄又無法營造出水汽氤氳的效果。每一次調整動作，都要等煙霧達到合適的濃度再進行快門。感謝搭檔的協力，讓這次行夢側畔的拍攝能夠順利出片，也讓我體驗到了不同視角下的和風美學。