今回の『アークナイツ』フィリオプシス「雲間にて」スキンの撮影では、セットデザインやポーズのデザインに多くの工夫を凝らしました。Vol.3の写真集がいよいよ皆様にお披露目となります。撮影当日のスタジオには多くの桜とすだれが飾られており、この静寂でありながらどこか仙気漂う雰囲気に合わせるため、照明には多くの暖色系逆光を使用しました。ソニーA7M5のファインダー越しに見ると、光がチュールの袖や髪の毛を通り抜ける際、質感が非常に透明感に満ちていました。
ウィッグとメイクの面では、今回はグレーがかったライトシルバーを特別に選び、赤いカラコンを合わせることで、フィリオプシスコスプレ特有のクールで冷徹な雰囲気を表現しました。頭頂部の羽の髪飾りはこのスタイリングの魂であり、撮影の合間にも角度を常に調整し、自然に見えるよう努めました。
衣装のディテールは多岐にわたり、胸元やウエストの濃紺のストラップ、金属製の留め具、そして大面積の半透明チュール素材など、座ったり横たわったりする際には美しいレイヤー感を表現するためにスカートの裾を常に整える必要がありました。興味深い小道具の一つが白いフクロウのぬいぐるみであり、古琴、囲碁の盤、扇子と共に全体の中国風シーンを構成しています。特に古琴のテーブルに伏せている写真では、重心を低くして身体のラインをよりしなやかに見せるよう試み、カメラマンのスナップによってそのリラックスした状態がちょうど捉えられました。
白ストッキングと伝統的要素を持つこの衣装の組み合わせは、視覚的に古典的な趣を持ちながら、二次元の軽やかさも併せ持っています。撮影プロセス全体は実際かなり疲れるもので、木製の床は硬く、長時間横たわるにはコアの筋肉の力を使ってポーズを美しく保つ必要がありました。しかし、仕上がりの柔らかな光と影、そして雰囲気を見ると、これまでの苦労のすべてが報われたと感じました。
「雲間にて」の衣装はレイヤー感が非常に豊かで、着用時には腕のチュールのドレープ感を確保するため、肩紐や裏地の位置を丁寧に調整し、着ぶくれして見えないようにする必要があります。メイクについては、フィリオプシスの設定を際立たせるため、アイメイクのぼかしの範囲を普段の日常メイクよりも広げ、赤いカラコンが暖光の下で特に深く見えるようにしました。ウィッグの前髪は毛束感のある質感を整える必要があり、頭頂部の2つの羽型ヘアアクセサリーと相まって、頭部全体のスタイリングの視覚的重心が高めになるため、撮影時の姿勢は真っ直ぐであるか、強い伸展感を持つことが求められました。
撮影に使用した機材はA7M5に24-70mm F2.8 GM IIと50mm F1.4 GMを組み合わせたもので、これら2つのレンズは室内空間での人物のクローズアップや半身のフレーミングを捉えるのに非常に柔軟です。50mmの焦点距離は、寝姿を撮影する際に少し距離を離すだけで周囲の桜や巻物の環境を取り入れることができ、同時に顔の自然なパースペクティブを保ち、歪みを発生させません。
床には白いガーゼの布を敷き、木製床の質感と合わせることで冷暖のコントラストを形成しました。写真は静かに見えますが、現場は実際にはかなりの肉体労働でした。いくつかの異なる姿勢を撮影するため、古琴のテーブル、クッション、床の間で位置を何度も調整しました。ティーカップを持っている写真では、幅広の袖が構図の焦点を遮らないように、手首の巧妙な力加減で布を広げ、同時に頭の中でフィリオプシスの普段の性格特徴を思い浮かべ、その淡々としながらも少し距離感のあるまなざしを演じました。囲碁盤とフクロウのぬいぐるみは背景のアクセントであるだけでなく、ポーズを誘導する優れた助手でもあり、フクロウをなでたり片手で頬杖をついたりすることで、四肢が硬くならないようにすることができました。