今回は祖木子さんと一緒にアズールレーンの高雄と愛宕のコスプレ撮影を行いました。事前企画から実景撮影の準備に至るまで、長い時間をかけて準備を進めました。キャラクター全体の雰囲気に合わせるため、真っ白なスタジオセットを選び、現場にはローマンカラム、天使の羽、そして宙に浮く鳥の小道具を配置し、純粋で高輝度な環境の中で人物の主体と衣装のディテールを際立たせました。
衣装については、白いミリタリー風制服を2セット用意しました。上着はダブルブレストのスーツ仕立てで、胸元にはゴールドのチェーン装飾があり、袖口や襟元にもゴールドの縁取りが施されています。純白で高輝度の環境下では、ゴールドのアクセサリーが光を反射して白飛びしやすく、現場のライティング調整にかなりの挑戦をもたらしました。カメラマンさんはメインライトと補助光の数値を何度も微調整し、画面全体を明るく透明感のある状態に保ちながら、生地や金属パーツの質感をしっかりと残してくださいました。
小道具に関しては、黒鞘と木鞘の2本の日本刀を用意しました。実物はそれなりの重さがあります。自然で緊張感のある刀の持ち方を表現するため、腕の力をコントロールするだけでなく、腰や背中の体幹を連動させて重心を安定させなければならず、そうしないとカメラの前で硬く見えてしまいます。長時間の小道具保持とポージングは、確かに体力の消耗が大きかったです。
ウィッグとメイクは事前にテストメイクとカットを行いました。2人とも黒髪のロングストレートにパッツン前髪のスタイルで、獣耳の造形は毛流れをふんわりと自然に整え、頭部にしっかりと固定して不自然に見えない角度に調整しました。アイメイクは赤茶系のグラデーションをメインにし、赤いカラコンを合わせることで、目元をより鋭く見せました。下半身は白いプリーツスカートに黒ストッキングとハイヒールを合わせ、黒と白の強い視覚的コントラストを利用して脚のラインや体型の比率を整えました。
撮影の過程では、2人のインタラクションを何度も擦り合わせる必要がありました。立ち姿から座り姿に至るまで、体の重心の配分、肩の位置のズレ、視線の落とし所を細かく調整しました。真っ白な背景は被写界深度が不足するため、ファーのラグや白い鳥かごなどの小道具を使って画面のレイヤー感を豊かにしました。カメラマンさんはポーズを誘導しながら、表情のコントロールにも気を配るよう常に声をかけてくださり、2人が同じフレームに収まったときの状態が常に完璧であるよう保証してくれました。
現場の鳥の小道具は透明なテグスで吊るされており、位置を調整する際には画面に映り込まないよう注意を払う必要がありました。また、ウィッグは強い光の下でチリつきやすいため、アシスタントさんが撮影の合間に毎回ブラシで整えてくれました。獣耳も撮影中に前後にズレやすいため、鏡でこまめに調整する必要がありました。撮影当日のスタジオ内の気温は実は低くありませんでしたが、視覚効果のために長袖のミリタリー風ジャケットと厚手の黒ストッキングを着用し続けなければなりませんでした。休憩時間にはすぐに上着を羽織り、化粧直しやヘアスタイリングの調整を行いました。最高の状態を表現するため、撮影前にも多くの参考ポーズを見たり、2つの武器の重厚感をどのように見せるかについて話し合いました。特に2人が同じフレームに入る際、刀の持ち方の違いから、お互いの空間的距離や刀身の向きを正確に計算し、カメラの前で視覚的な衝突が起きないようにする必要がありました。今回無事に完了できたのは、チーム全体の効率的な協力のおかげです。1日中の撮影で体力は大きく消耗しましたが、この高雄と愛宕のコスプレ作品を無事に完成させることができたのは、事前の準備と現場での努力に対する最高の報いとなりました。