今回の李慕婉の衣装は、幾重にも重なる繊細なレイヤード構造に徹底してこだわりました。アウターの薄絹は光を美しく透かし、インナーのシフォンはしなやかな落ち感を持っているため、歩みを進めるたびに仙侠風ならではの軽やかで優雅なドレープを描きます。生地に施された銀の文様には控えめな光沢糸を用い、陽光を浴びて繊細な輝きを放ちます。最も時間を費やしたのはヘアアクセサリーの構築で、額飾り（花鈿）やタッセル付きの華冠を多数のヘアピンでがっちりと固定し、振り向きや仰ぎの動作でもウィッグネットが覗くことなく美しい配置をキープできるよう細心の注意を払いました。
撮影当日は柔らかな日差しと心地よい風に恵まれ、満開の花樹が逆光に透けて淡い桜色の光の輪を生み出していました。『仙逆』における「仙兄様、婉児はずっとお帰りを待っております」という切なくも一途な台詞を胸に、静寂の中に宿る情念を眼差しと指先のニュアンスに込めました。李慕婉の温婉でありながら芯の強い執念を表現するため、肩や首元の力を抜いてリラックスした佇まいを意識。花びらを受け止めようとそっと差し伸べる手元も、関節が硬く見えないよう風の吹き抜けるタイミングを予測しながら何テイクも重ねました。
重厚な骨組みを持つ紙の傘を長時間水平に支え続けるのは手腕の持久力を要し、わずかな角度のズレが顔元の光影を左右するため、凛とした表情を保ちながらミリ単位で位置を制御。幾重もの衣装を纏っての屋外撮影は汗ばむハードな環境でしたが、光と影の美しい質感にすべての苦労が昇華されました。後処理では過度なフィルター加工を排し、自然な空気感と明度を活かしたレタッチを徹底。
メイクから着付けまで自身で手掛けたからこそ、衣装の折り目や色彩の統一感を丁寧に追求できました。冷涼なトーンの白衣に淡いピンクの花樹をマッチングさせることで被写体を際立たせ、物語の世界観とキャラクターの魂を実写の美へと昇華させた、充実の古風コスプレ・紙傘ポートレート記録となりました。