元々『鳴潮』の千咲と漂泊者の同人風作品を撮影しようと計画した際、廃墟となった工業エリアで重厚な質感を探求する方向性を目指しました。
1枚目のらせん階段でのフカン撮影は、当日最も映えたカメラポジションでした。カメラマンさんが真上から垂直に見下ろす非常に絶妙なアングルを選び、らせん状のオレンジ色の階段と床の白い標線を一つの幾何学的な構図に収めてくれました。このアングルは脚のラインの見せ方に非常にこだわりが必要で、ハイソックスと太もものストラップのディテールがこの視点から完璧に表現されています。重心を安定させるため、衣装のドレープ感を損なわずに見下ろすような視線を維持できるよう、立ち姿や手の位置を細かく微調整しました。
2枚目の廃鉄板の壁の前で撮った写真では、環境の物語性に焦点を当てました。錆びついた配管、青いグラフィティのついた鉄板、そして手すりに座る知楽の背中が組み合わさり、画面全体に深いストーリー性が生まれています。
衣装のコーディネートに関して、セーラー服の襟元、クロスプリントのアクセント、そして本来少し重厚感のあるゆったりとしたアウターは、日常的なシーンでは着膨れして見えがちです。しかし、インダストリアル風の廃墟建築ロケにおいては、このようなテックウェア感とセーラー服のミックスが絶妙なバランスを生み出してくれます。黒髪ロングウィッグの滑らかな質感も当日の日差しの中で見事に映え、毛束が重く見えないよう、午後の微風を利用して胸元で自然に髪をなびかせました。
撮影プロセスでは多くの課題に直面しました。例えば、らせん階段の鉄製ステップが日差しで強く反射するため、露出補正を適切にコントロールしないと黒つぶれや白飛びを起こしやすくなります。幾つかの測光モードを何度も試し、最終的に暗部を基準に設定することで、ジャケットのシワやスカートの裾の影のディテールを残すことができました。また、このような環状構図を綺麗に収めるのは容易ではなく、視覚的な歪みを防ぐために遠近感を細かく微調整する必要がありましたが、これらはカメラマンさんの丁寧な構図指導のおかげです。
2枚目の画像における知楽のポジションも非常に工夫されています。タクティカルジャケットを着て手袋をはめ、手すりの横木に腰掛ける立ち姿が画面をしっかり支え、手前と奥の奥行き感を生み出しています。作り込んだ複雑なインタラクションポーズをとるのではなく、彼自身の自然な動きに任せ、2人の視線が空間に沿って自然に伸びるように撮影しました。このような「作り込まない」状態こそが静的なポーズよりも強いテンションを生み出し、特に二次元と三次元が交差するコスプレ撮影においては、単なる立ち絵の模写よりもリアルな環境との対話の方が遥かに生き生きと映えます。
レタッチの色調補正に関しては、透明感のあるハイキーな柔らかい光ではなく、映画のような低彩度のティール＆オレンジ（青橙）トーンを採用しました。オレンジ色の階段と青い工業壁が暖色と寒色の対比を生み出し、ロケーション本来の硬質な質感を最大限に引き出しています。黒髪ロングとダークカラーのジャケットについては、HSLで暗部の階調を保持し、ディテールが潰れて黒い塊にならないよう処理しました。このように仕上げることで、衣装の素材感を見せつつ、「都市の工業廃墟を歩く少女」という本作品のビジュアルコンセプトを感じ取っていただけるようにしています。
振り返ってみれば、知楽とのペア外ロケもこれで3回目となりました。このような古びた工業エリアでの外ロケでは、毎回予想外の素晴らしい発見があります。一見普通の階段もフカンのレンズアングルに変えるだけでインパクトのある写真に変わり、目立たないグラフィティの鉄板壁もキャラクターの佇まいと合わさることで一瞬にして漫画のコマへと変貌します。これこそが環境に没入することの重要性なのだと感じます。
今回の作品はメイクチェック、ロケハンから本番の撮影まで半月ほど準備を重ねました。一番の試練は体力面で、階段を何度も往復し、重厚なレザーブーツとアウターを着用していたため汗だくになることもしばしばでした。ですが、完成した写真を見た瞬間、すべての苦労が吹き飛びました。「二次元視覚プロジェクト」や「鳴潮クリエイター支援プログラム」を通じて、ロケーション選びやライティングに関するこれらのノウハウが、同じキャラクターを愛するレイヤーの皆様の外ロケ撮影の参考となり、撮影時の迷いを減らす手助けとなれば幸いです。