小紅書（RED）で全画面表示機能が実装されたことをきっかけに、この1年間で撮影した縦構図のコスプレポートレートを振り返る絶好の機会を得ました。多くの友人から「なぜ縦構図にこだわるのか」と聞かれますが、横画面が嫌いなわけではありません。多くのリアルな空間や人物のポージングは、縦型だからこそその場の雰囲気を引き締め、キャラクターの持つ張力を画面内に余すことなく閉じ込められるからです。この1年で少しずつ溜まった大量の縦構図作品を、今回のアップデートを機にしっかりとまとめてみました。
自分の撮影スタイルの好みには、「風景写真からポートレートへの転向」という名残が色濃く残っていると常々感じています。接写を専門とし、顔のドアップを好む多くの撮影者とは異なり、私はアップで人物を強調することがめったにありません。むしろ、人物をリアルなロケーションの中に置き、周囲の環境と化学反応を起こさせることに魅了されています。舞い散る白い花々の群生、生い茂る森の緑、轟音を立てる滝、あるいは薄暗く湿った廃墟。これらは私にとって単なるボケ味の背景ではなく、そこに実在する「異世界」そのものなのです。
異なるテーマを行き来することは大きな創作の楽しみです。同じ縦構図であっても、自然光を生かしてナチュラルな森系の柔らかさを表現することもできれば、ストロボとカラーフィルターを使って廃ビル冷たく硬質な雰囲気を創り出すこともできます。黒タイツ コーデに赤いパニエスカートを合わせたスタイリングは、鉄筋コンクリートと夜の闇の中で強い視覚的コントラストを描き出します。また、シースルーの衣装を纏って水辺の映り込みを撮ったり、羽モチーフのデザインと合わせてバランス感を追求したりもします。作品が一つのラベルに縛られることは望んでいません。キャラクターに魂を吹き込む全てのコスプレイヤーは、その子に最も適した環境に配置されるべきであり、それはキャラクターへの敬意であると同時に、二次元撮影や写真表現そのものに対する探求でもあります。
撮影プロセスは想像以上に困難を極めることが多くあります。この半年以上、私と共に山を越え谷を越えてくれた全ての方々に心から感謝しています。人が映り込まないロケーションを探すため、野外で1〜2時間徒歩で移動することもザラでした。水中にあるブロック状の石や、遠く離れた郊外の高層ビル屋上など、道のりは未知に満ちていました。特定の光影効果や表情を再現するため、一つのカットで2〜3回調整と再撮影を繰り返すことも頻繁にありました。工場内で濃霧の雰囲気を出すためにスモークマシーンのベストな状態を待ち、その場の光と合わせる作業などは、まさに根気の勝負でした。
私のレンズは必ずしも最も眩しい場所を捉えているわけではないかもしれませんが、常に一番リアルでリラックスした一瞬を切り取りたいと考えています。皆さんが注いでくれた情熱がなければ、今日こうしてまとまった作品群が生まれることはありませんでした。餅は餅屋であり、私のカメラはアニメ文化を愛する人々が現実世界で見せた一瞬の輝きを記録したに過ぎません。これからも未知のロケーションを探求し続け、今後の縦構図作品でもより異なる質感を備えた空間を表現していきたいと思います。この1年間の縦構図への思いに、最も美しい結びの言葉を添えて。