今回の鳴潮のロケーション撮影は、本当にとても特別な経験でした。設定に清宵と心月狐という2人のキャラクターがいるため、私たちはロケーション選びにおいて、自然の野生味あふれる洞窟と森をあえて選び、周囲のツタ、枯れ葉、そしてざらざらした岩壁を利用して、喧騒から離れた秘境感を演出しようと試みました。「紅塵の劫」という雰囲気を忠実に再現するため、事前の準備に多くの工夫を凝らしました。
清宵師匠のスタイリングは全体的にクールで爽やかな雰囲気に傾いており、白から青へとグラデーションする軽やかなチュールのミニスカートに加え、頭頂部には水波模様やサンゴのような青い髪飾りがあり、細部に至るまで流動感にあふれています。仙人のような雰囲気を際立たせるため、私はあえて裸足で片ひざをつくポーズを選び、手に持った半透明の水色の長剣と合わせることで、戦闘状態の鋭さと、俗世に染まらない気ままさを同時に漂わせました。実際の撮影では、下半身の動きを支えるために体幹の力が求められ、角度を少しだけ傾けることで、レンズに映る脚のラインがより伸びやかに表現できるようになりました。
一方、心月狐のスタイリングはまったく異なるスタイルです。巨大なモフモフの尻尾と黒白の獣耳が、このコーディネートの魂となっています。赤いシルク調の衣装の縁には白い毛皮が施され、色彩面で清宵と強いコントラストを形成しています。撮影時、その大きな尻尾は実際非常に重く、面積も広いため、優雅な座り姿勢を保つには重心を絶えず調整する必要があり、同時にレンズの前で尻尾のふんわりとした状態を見せる必要もありました。さらに、彼女の額にある金の頭飾りは自然光の下で質感が抜群で、髪の層にも常に気を配り、耳飾りが浮いて見えないようにしました。
私たちは現場で、この2人のキャラクターの相互関係について長く話し合いました。紅塵の劫である以上、つかず離れず互いを守り合う宿命感が非常に重要です。例えば、洞窟の中での2ショットの写真では、私は青髪のキャラクターとしてわずかにうつむき、視線をカメラから外し、静寂な思索感を演出しました。そして後ろにいる心月狐は、まるで耳元で囁いているかのように、あるいは静かに寄り添っているかのように、わずかにうつむいており、2人の間に感情的な閉じたループが形成されています。画面の奥行き感と立体感を強めるため、カメラマンは特別にアングルを見つけ、巨大な黒い岩を前景のフレームとして利用し、柔らかい光を私たちに導き、岩の隙間からファンタジーのシーンを覗き見しているような感覚を一気に引き出しました。
もう1枚の写真では、2人が肩を並べて戦う緊張感をより重視しました。私は長剣に手を添え、体をわずかにカメラに向け、彼女もそれに合わせて少し体を傾け、視線を前方にまっすぐ向けており、互いに寄りかかるポーズが画面にストーリー性を与えています。このような立ち位置の配置により、全く異なるスタイルの2つの衣装のディテールが表現されるだけでなく、キャラクター間の絆も非常にうまく伝わります。ロケーション撮影では環境光の捉え方が非常に重要であり、午後の柔らかな光が枝葉を通して私たちの顔に降り注ぎ、強すぎる補助光を使わなくてもメイクの質感や衣装の織り目を保つことができました。衣装のタッセルや金属製のアクセサリー、そしてその剣の透明感と相まって、ディテールはまさに完璧と言えます。アクションの緊張感から静寂感まで、この2枚の写真の表現は、私が最初に抱いていたこれら2人のキャラクターに対するイメージにぴったり合致していました。