2026年10月4日の未明、陽朔の夜風には漓江の湿気が混ざり、顔に吹きつける風にははっきりとした冷たさを感じました。この瞬間、私は竹筏のセットの端に腰掛け、頭には白い狐耳をつけ、背後の巨大なモフモフの長い尻尾は身側の木の板を埋め尽くすほど広がっていました。『鳴潮』における心月狐の持つ神秘的な雰囲気を再現するため、この衣装はディテールに多くのこだわりを加えています。ライトブルーの半透明の羽織に黒と赤のインナーを重ね着し、胸元にあしらわれたゴールドの十字星や金属チェーンが、ほのかな明かりの下で時折冷たい輝きを放ちます。顔のメイクには赤み寄りのアイシャドウと明るいトーンのカラコンを用い、シルバーホワイトの巻き髪と合わせることで、現実と虚構の狭間にあるような気質をレンズの前で表現したいと考えました。
今回の撮影で最も難しかったのは、光と影のコントロールおよび小道具の配置です。未明の屋外には自然光がほとんどなく、カメラマンが斜め後方から暖色系の黄色いライトを当てることで、髪や尻尾のエッジの輪郭を縁取り、深い青の夜空から人物がくっきりと浮かび上がるようにしました。事前のテスト撮影では光が平坦すぎたり硬すぎたりしたため、最終的にライトの位置を後方の竹籠の近くへと移し、木箱の遮りを借りて柔らかな光の効果を作り出すことで、現在の写真に見られるような暖色と寒色が織りなす視覚的インパクトを得ることができました。竹籠に止まった黒い鳥の小道具も画面に多くのストーリー性を添えており、自然に立たせるために下部を細い針金で固定し、撮影時にはアングルによって粗が見えないよう配慮しました。
ポージングの際は、体幹の筋力がかなり試されました。背もたれのない場所に座り、背筋をピンと伸ばしながら、あの大きなモフモフの尻尾の流れる方向をコントロールしなければなりませんでした。写真で見るとアンニュイで気ままに見える手の掲げ方や脚の曲げ方も、カメラマンが焦点距離を微調整しながら少しずつ磨き上げたものです。例えば3枚目のパノラマ写真では、脚のラインと尻尾が画面全体に綺麗に収まるよう、体を後ろに傾けつつわずかに横を向く姿勢をとり、光がちょうど脚や衣装の金属パーツに落ちるようにしました。画面が窮屈になりすぎないよう小道具をあえて多くは置かず、画面の抜け感を保ちました。
前夜から未明まで撮影が続き、気温が急激に下がったため、カットがかかるたびに急いで厚手のコートを羽織る必要がありました。カメラのモニターで1コマずつ再生される写真を見つめていると、未明の冷たい風も眠気も大半が吹き飛んでいきました。陽朔の夜景自体が静かで幻想的な雰囲気を纏っており、それが心月狐の捉えどころのない神秘性と完璧にマッチしていました。チームと露出やホワイトバランスを何度も確認し合ってようやく完成した、暖色と寒色が交差しファンタジーの色彩を帯びた夜景ポートレート作品です。尻尾の毛並みの流れの一つ一つ、光に照らされる髪の毛一本一本のニュアンスまで、現場で徹底的にこだわり抜きました。今回の撮影に込めた思いを皆様に感じていただければ幸いですし、陽朔旅行撮影でのこの夜景の試みが、今後のロケ撮影に向けた貴重な経験の蓄積になればと願っています。