『時空の絵旅人』のヨウケンのこの写真群を撮影するにあたり、事前の準備から実際の落とし込みにいたるまで、かなりの心血を注ぎました。
衣装には、暗紋の光沢を帯びた黒金の長袍（ローブ）を選びました。この素材は強い光を浴びると繊細なゴールドの反射を見せ、キャラクター本来のあの内向的でありながらもどこか疎遠な気品に美しくマッチします。ウィッグは銀白色で、キャラクターの造型に寄り添うためにアップヘア（盘发）やもみあげのディテール処理を施しました。
シチュエーションの部分は、梅州での撮影依頼を通じて現地の比較的広々とした室内の会場を見つけました。月下の雰囲気を再現するため、私たちは大型の発光月球オブジェをメイン光源としてわざわざ持ち込みました。セット（布景）には大量の白い紗とスモークケーキ（烟饼）を使用しました。白い紗は光を部分的に遮って柔らかくするだけでなく、あの漂うような神秘的な空間のレイヤー感を作り出すためでもあります。床面には黒いレフ板を敷き詰め、一部のカットでは浅く水を張ることで、水面に映る写り込み（倒影）の移り変わりを撮影できるようにしました。
撮影の際には、異なる構図や空気感に合わせて佇まい（姿态）やアクションを調整しました。私が月の真ん前に立ち、白い紗が「八」の字に垂れ下かったカットが1枚ありますが、このアングルは衣装の質感や全体のトーンを非常に美しく表現してくれます。ほかにも、白い紗に横向きに寄り添ったり、手を伸ばして月光に触れようとしたりするカットが数枚あります。これらのアクションは、主に静寂、清涼感、さらにはほんの少しの自己対話のようなエモーションを伝えるためのものです。
私個人としては、座禅（打坐）をしているカットや水辺で赤い花を抱えているカットがお気に入りです。座禅のカットでは、水面が月の倒影を屈折させ、結印（手印）の組み合わせも相まって、画面全体に少しの禅の趣（禅意）が加わります。一方で、赤い花を抱いたクローズアップは色彩のコントラストが非常に強烈で、寒色調の白青の背景の下、赤い花が視覚的な落とし所（落脚点）になっています。花を抱くポーズもかなり慎重に行いました。撮影現場の水はかなり冷たかったのですが、花束が水面に漂う様子をスナップするため、何度も繰り返し試しました。
この写真群の撮影にあたり、ライティング、プロップ、そして構図やカメラワークにおいて多くのプロフェッショナルなアドバイスをくれたカメラマンの黎阳さんに心から感謝します。例えば、白い紗を活かして光と影の明暗の交錯を作る方法や、大口径レンズ（大光圈）をこの月球背景と連動させて画面をよりクリーンに見せる方法などです。実は現場の白い紗はスモークのせいで湿ってしまい、調整がかなり面倒だったのですが、最終的な完成写真を目にすると、すべての苦労が報われたと感じます。
メイクはあえて濃くせず、眼差しとリップカラーの呼応に重点を置いたことで、顔全体にいかにもなコスプレメイク感が出すぎず、どちらかというとしなやかでナチュラルな状態に寄り添うことができました。
写真群全体として複雑なアクションは多く行わず、大部分は静かに佇んだり、あぐらをかいて座ったり、横たわったりするポーズです。これらの動作のほうが、ヨウケンというキャラクターがもたらすフィーリングによりマッチすると感じています。力を入れすぎる必要はなく、空気感と光影によってこの瞬間を語りかければいいのです。トータルなプロップの配置、特にあの大きな月が、素晴らしいエモーションのレンダリングの役割を果たしてくれました。多くの装飾を必要とせず、上を向いたり横顔を見せたりするだけで、画面が自然と成立します。この写真群を通じて、私たちが表現したかったあの静かな月夜の空気感を皆さんに感じていただければ嬉しいです。