今回の塗山紅紅（とざんこうこう）の写真撮影は、ここ最近で最も気合を入れたセットの一つになりました。事前にあの赤と白が織りなす衣装の質感を再現するため、非常に落ち感の良い生地を特注しました。ウエストの赤いリボンも、全体のオーラを引き立てつつ着ぶくれして見えないよう、何度も比率を微調整しました。ウィッグにはこのライトゴールドを選びました。毛髪が非常に細く柔らかいため、装着した後に頭頂部のアホ毛（呆毛）のカーブをしっかり固定しておかないと、首を振った瞬間に潰れてしまい、狐の形態特有のしなやかな躍動感に影響が出てしまいます。耳は手作りの獣耳で、毛流れの処理がとても自然です。瞳のカラーに合わせて薄緑色のカラコンを選び、塗山の主としてのあの気高く不敵な視線にしっかりと寄り添えるようにしました。
撮影当日の天気は実は少し曇っていたのですが、それがかえって柔らかな光の漫反射（ディフューズ光）を生み出し、強い硬質な影が出なかったため、顔立ちが非常にクリーンに表現されました。メイクに関してはあえてチークの量を控えめにし、アイラインとアイシャドウの輪郭を重点的に強調しました。アースカラーで目元に深みを持たせ、目尻を長めに引いて、つけまつげと合わせることで瞳をより生き生きと輝かせました。口紅の赤は絶対に純粋な正統派の赤でなければならず、オレンジやピンクに寄ってしまうと、キャラクターの持つ覇気を支えきれません。撮影中、水辺の岩の上に腰掛けるあのニュアンスを表現するため、カメラマンさんと何度も座り姿のポーズを試行錯誤しました。脚のラインが美しく見えること、足首の金の鈴（金铃铛）がちょうどよく覗くこと、そして長い髪が身体に沿って自然に流れ、風に撫でられたかのような「静寂の美」を醸し出すことを同時に満たす必要があったからです。
後期処理（レタッチ）で白い発光パーティクルを追加したのは、原画の水面や背景の東屋が、古典的ではあるものの少し空気が重たく見えたためです。これらの舞い散る光点を加えることで、一瞬にして妖気が立ち込めるような空気感が生まれ、塗山の「私が守る」というオーラと見事に呼応しました。この一連の動作は、実は身体の体幹（コア）が非常に試されます。片手で岩の縁を支え、もう片方の手で耳に軽く触れるポーズでは、背筋を真っ直ぐに伸ばして肩首のラインを美しく維持する必要があり、撮影が終わった後は両脚がパンパンに痛むほどでした。しかし、あの素晴らしい瞬間の視線をキャプチャできたとき、すべての苦労に価値があったと確信しました。
コーディネートについてですが、今回はあえて素足（赤足）で臨みました。塗山紅紅は多くの場合、裸足で行動しているからです。アンクレットのゴールドがダークトーンの岩の上で非常に鮮やかに跳ね、下半身のプロポーションを長く見せる効果もあります。スカートの長さは太ももの真ん中あたりに位置しており、伝統的な衣装のひらひらとした美しさを残しつつ、動きやすさも確保しています。妖仙の軽やかさを表現するために靴を履かなかったので、足の裏に刺さる岩のゴツゴツとした質感は本当に痛かったですが、表情にはそれを一切出さないようにしました。これもコスプレの必須科目のひとつですね。
このような獣耳とロングヘアを伴うキャラクターを撮影する際、風は常に最大の変数になります。あの日は現場で時折風が吹き荒れ、ウィッグが四方八方に舞い上がってしまいました。私たちは風が止む一瞬の隙間を狙って必死にシャッターを切り、最終的に選び抜いたこの一枚は風が静まった瞬間のものです。髪の毛はわずかに乱れていますが、それがかえってあの自然で気随な気品に完璧にマッチしています。屋外に3時間以上いたためメイクは少し落ちかけましたが、全体としては透明感を維持できました。多くのコスプレ仲間から「どうやってあの力強い視線（眼神杀）をキープしているのか」と聞かれますが、私はただ脳内でキャラクターの台詞やストーリー展開を何度も思い返し、自分自身を完全に「誰が我が塗山の民に手を出すか」という状態に没入させているだけなのです。
今回の写真の束には、過度なエフェクトやスタジオの作り込まれた小道具は使用せず、すべて屋外の実景外撮り（ロケ撮影）で構成されています。水辺の岩は私自身が選びました。岩の上の質感や青苔（コケ）がリアリティをプラスしてくれ、人工的に作られた偽物の築山（假山）よりもはるかに素晴らしい空気感を生み出すからです。背景の東屋や回廊を綺麗にぼかすことで、主役を食うことなく、中国アニメの仙侠（古風ファンタジー）の世界観を説明できています。私はこの写真の光と影のレイヤー感がとても気に入っています。顔への光の当たり方が均一で、身にまとった赤・白・紫の3色の衣装が自然光の下で非常に心地よい彩度を表現しており、過度な色調整による浮ついた感覚が一切ありません。ハイクオリティな古風ポートレート撮影を展示できました。
今回の撮影を通じて、『縁結びの妖狐ちゃん』という作品への理解がより一層深まりました。塗山紅紅は塗山の主として、その気品の中に一種の余裕ある自信を宿している必要があります。彼女は大声で叫ぶ必要はなく、ただ一つの視線だけで人々を退散させることができるのです。そのため、撮影時は感情の起伏をできる限り抑え、笑わず怒らず、ただ静かにレンズを見つめることで、オーラを画面全体に満たそうと努めました。今回の写真の中でこの構図が最もバランスが良く、人物が中央に位置し、脚や手の延伸感があり、背景の余白も絶妙です。このアニメ風写真セットのカバー（封面）として展示するのに、これ以上ない仕上がりになったと思います。