这次拍深水雏子，我把核心定在了高压下的攻击性以及那种废墟里的疲惫感。服装方面，我特意把水手服的领子做了灰暗做旧处理，原本鲜亮的蓝色被压得更暗沉。腰部的镂空和银色金属链条是为了增强人物处于末日环境下的破碎感与重工业感。假发修剪了多次，齐刘海刻意留长，确保在低头或者侧身时能遮住部分视线，这在拍摄时给我增加了很多安全感。手里的撬棍是专门去旧货市场淘来的，表面重新做了防锈和磕碰的做旧涂装。这根棍子分量不轻，拿在手里沉甸甸的。手臂上的红色痕迹用了人体彩绘颜料和假血浆混合，拍摄过程中容易蹭到衣服上，所以每拍完一个动作都要随时补涂，收工后清洗也花了些时间。这次摄影师对光影的把控非常到位。我们放弃了平光，改用硬光从侧上方打下来。纯红色的背景纸在硬光下饱和度极高，人物面部和身体形成了大面积的深色阴影，这种高反差效果让画面更具压迫感。为了配合光影，我的姿势也经过了反复调整。双手在肩后交叉握棍的姿势，需要核心持续发力维持身体倾斜。这种对角线构图不仅增加了画面的动感，也通过衣物被拉扯的褶皱展现了肌肉的紧绷感。眼神的处理是一个挑战。不能太呆滞，也不能太甜腻，要透过刘海用斜视的目光传递警惕和狠厉。为了让情绪更贴近设定，我拍摄间隙一直在听寂静岭的原声带，尝试把自己代入到充满迷雾且极度危险的环境中。肢体呈现上，我刻意压低重心，把力量放在后腿，这样既可以保持随时进攻的敏捷，也能在镜头前展现出更利落的线条。整套服装在棚里穿久了非常闷热，金属链条的重量也压在身上，但摄影机的红色灯光一亮，那股肾上腺素还是会让人忘记疲惫。这次企划从前期淘道具、改服装到现场磨合动作，我都全程参与，过程很有趣。