这次把旅拍的地点定在了龙脊梯田，正好赶上秋分前后，正应了那句白露种高山，秋分种平川。为了这次明日方舟黍的正片，前期准备花了差不多大半个月。因为要在户外长时间拍摄，妆造和道具的稳固性成了首要解决的问题。假发需要做出从浅金到发尾蓝绿的渐变效果，定型喷雾和发胶用了不少才把发丝的走向固定好，加上头顶的角和精灵耳，整个头部的重量比平时拍棚拍要重很多，风一吹就需要立刻调整位置。
服装整体是白底的无肩带设计，胸前的几何方块拼贴装饰和腰间的复杂流苏都需要细心地穿戴和固定。为了防走光，内搭和防滑贴准备了很久。最费心的是那条巨大的龙尾道具，里面的骨架支撑需要调整到合适的弧度，才能在照片里呈现出自然弯曲的状态。因为拖尾很长，在梯田高低不平的田埂上走动非常考验平衡感，走位的时候需要靠腰腹力量去带动尾巴的惯性，尽量让它看起来有真实的生物感，而不是像一个僵硬的拖把。宽大的蓝色外袍和袖子在风中很容易乱飞，摄影师在按快门之前，我还得专门调整一下袖口的摆向。
拍摄当天的光线非常给力，下午四点半左右的阳光呈现出浓郁的金黄色，洒在成熟的稻穗上，背景自带一种朦胧的温暖色调。这种逆光环境其实很考验现场的补光，摄影师一直在用反光板找角度，既要保证我面部的曝光正常，又要保留背景里那种充满空气感的光晕。有一张侧卧在草丛里的照片，当时为了找好角度，整个身体都在用力控制姿态，趴在斜坡上保持身形的同时，还得让尾巴自然地盘绕。地上的稻草有些扎人，蚊虫也多，拍摄间隙补喷了好几次驱蚊液。
选择把黍带到梯田这种真实的自然场景里，是因为角色本身有一种与土地和生机紧密相连的特质。成片里那种风吹麦浪的动态感，是室内影棚很难完全复刻出来的。整个拍摄过程虽然很累，扛着道具走山路也很消耗体力，但在自然光下捕捉角色与环境交融的过程，本身就是旅拍最大的乐趣所在。记录下这样的画面，算是给这个秋天的丰收季留下一份特别的纪念。