換上這身阿蕾奇諾的服裝站在純紅色的幕布前，比想象中更能讓我迅速代入角色。
相比那些配色繁雜的設計，這套以黑、白、紅為基調的服裝，對於呈現高階感來說實在太有幫助了。
為了契合“僕人”這個位高權重且腹黑的執行官形象，我特地在舉手投足間收起了所有的鬆弛感。
關於這套衣服的物理質感，我必須誇一下定製時對細節的把控。銀灰白色的外套採用了一種帶有暗紋和輕微反光的硬挺面料，這使得在強烈的舞臺光照射下，肩部和袖口能夠折射出非常銳利的邊緣線。
領口處那枚紅色的星形裝飾需要在不破壞整體簡約感的前提下，穩穩地貼合在黑色領結正中，這其實極其考驗我們穿脫時的耐心，因為一旦有一點點偏斜，在鏡頭特寫下就會非常突兀。
除了正面的利落短髮，我背上那一頭長及腰際的銀白色髮尾，實際上帶來了非常可觀的視覺重量。
當在棚內擺動身體，或者僅僅是為了配合轉身動作時，髮尾的擺動軌跡會和外套下襬的飄帶產生完美的互動，形成一種凌厲的動態平衡。
今天，純紅色的背景牆成了一塊絕佳的幕布，配合左側大面積的聚光照明，將人物和道具的陰影牢牢印在身後的紅底上，這種光影上的統治力，很契合原神裡愚人眾執行官“僕人”所應有的壓迫感。
關於拍攝時肢體的表達，正面交叉雙手的姿態是需要經過刻意練習的。
它不僅是為了遮擋身體，更是一種防禦性與統治力並存的肢體語言。
為了讓手指上那些尖銳的黑色爪飾和袖口的對撞不顯得刻意，我調整了多次手臂的高度和角度。
而當畫面轉到背面，我又必須展現出極為舒展的體態，以配合長柄鐮刀向斜後方舉起時的誇張延伸感。
這絕對不是一套容易駕馭的姿勢，如果沒有前期對著鏡子反覆調整肌肉記憶，很容易在鏡頭前表現出僵硬和違和。
每一次握住那把帶有荊棘刺的巨型鐮刀，我都必須調整握持的發力點。
這把武器的重量並不是虛的，尤其是當我們需要拍攝背面全身像時，要求單手持舉並把鐮刀的弧度展現到最誇張的姿態，對腕部和肩部的核心力量有一定要求。
腳上的高跟靴也是如此，黑底紅鋒的設計雖然視覺上極具攻擊性，但為了在地板上站出那種不怒自威的姿態，我需要在長時間的拍攝中不斷調整重心，直到攝影師拍出最滿意的一張構圖。
這次的妝造我選用了偏冷冽的底妝和銀灰色的眼影，意在突出角色內心那種拒人千里之外的冷酷感。
這套作品並不是單純地堆砌道具，而是在嘗試透過服裝質感、特定動作（比如雙臂抱胸的防備又自信的姿勢）以及輕蔑又專注的眼神，去還原那個在提瓦特大陸上極具辨識度的氣場。
這種從二維角色走向三次元立體的過程，需要攝影師、妝造師以及我本人對角色有統一的認知，好在成片的效果相當不錯，讓我自己也能從照片裡感受到那份獨特的、屬於統治者的氣息。
黑底紅鋒的高跟鞋是整個造型的壓軸細節之一。
雖然鞋底的紅鋒設計在日常走路時容易磕碰到地面，但為了畫面裡的那股銳利兇悍，我全程必須在保持警惕的同時，展現出從容不迫的踏步感。
這種反直覺的控制，正是角色扮演中非常有意思的體驗。