這套明日方舟音律黍的造型，從假髮修剪到服裝細節都反覆打磨了很久。假髮調了白、金、藍三個色塊來還原層次感，戴上精靈耳和金色的龍角後，面部的立體度就需要靠化妝刷一點點修容來撐起。藍色的美瞳是整套妝面的靈魂，配合偏紅色系的眼妝和飽滿的唇色，試圖在鏡頭前表現出屬於黍的那種既疏離又溫柔的神明氣質。手部的橙藍色手套需要非常貼合，才能保證在拿劍和扇子時動作自然不僵硬。
服裝方面，這套白色大袖衫的布料自帶流水般的暗紋，在燈光下會有隱約的波光。袖口和衣襟處的銀色刺繡很有分量，垂墜感極好。最顯眼的還是那條巨大的毛絨尾巴，白、黃、藍三色交織，質感非常厚實，但它在畫面裡就像有生命一樣，需要不斷調整擺放位置才能顯得自然，尤其是坐姿的時候，尾巴從身後蜿蜒到身前，還得兼顧白色的衣襬不被壓到。
拍攝場景選了一套非常有古典韻味的中式佈景，背景有一輪發著暖光的巨大圓月，周圍點綴著開得很茂盛的櫻花樹和紙燈籠。布光上主光源偏暖，打在純白色的衣服上顯得非常柔和，而圓月和燈籠的輪廓光又讓整個畫面有了很好的縱深感。拍攝過程中，無論是單膝跪地舉劍還是側身回眸，都需要配合布光不斷調整頭身角度。
這次拍攝的難點在於動作的連貫性與道具的運用。單膝跪地舉劍那張，我不僅要保持重心穩定，還要注意劍尖的角度和金色流蘇的下垂方向，讓畫面看起來有張力。長劍本身有一定重量，手腕發力的時候要繃住，否則劍身容易抖。摺扇和麥穗則是另外兩種氣質的載體，摺扇代表著從容，而手裡握著沉甸甸的麥穗時，好像真的能聞到豐收的稻香，這是一種非常奇妙的體驗。
整套照片的構圖也在不斷嘗試不同的空間關係。有的利用了前景的櫻花樹枝來增加層次，有的則是透過大面積的留白來突出人物本身。每次按下快門，其實都是在尋找一種平衡，在動感與靜謐之間，在服裝展示與情緒傳遞之間。這套造型不僅是視覺上的堆砌，更多的是希望能把角色那種承載萬物生長的厚重感表達出來。拍攝時和攝影師、後期老師溝通了很多關於影調和色彩的想法，最終呈現出這種溫暖、華麗又充滿東方韻味的視覺效果，也是大家在片場反覆打磨、一起努力的成果。