這次納西妲正片的拍攝製作，是完全脫離外景實拍，自搭白棚完成的後期合成作品。沒有選擇直接去植物園或熱帶雨林取景，而是用白棚進行無背景拍攝，主要是為了後期能有最高自由度的創作空間，也為了規避外景多變的光線和雜亂的背景元素。
重點聊一下前期的布光思路。為了配合“須彌叢林”和“小草神”的神秘、生機感，我在白棚內佈置了自下而上的暖色底光，並輔以柔光箱打亮面部和髮絲。白衣材質在順光環境下能保留極佳的紋理細節，這為後期做環境色染色和邊緣光補充提供了很好的基礎。
後期的製作是目前工作量最大的部分。我使用大量的實拍植被素材和手繪元素，對畫面進行了多重深度合成。首先利用樹幹和藤蔓構建出畫面的框架，利用景深關係在角色周圍佈置了大小不一的發光蘑菇與葉片，以此壓縮角色的視覺中心。發光的綠色線條遊走在樹梢與角色衣裙之間，這是為了呼應納西妲作為草元素神明的身份。
在這個過程中，最重要的是“光照邏輯”的統一。白棚內本身有主光源，我在合成背景叢林時，必須確保所有後期植入的植物、光斑，其受光方向、色調都和白棚內的打光保持一致，否則就會出現懸浮感。為了還原納西妲屬於夢境與智慧的質感，我在氛圍上疊加了多層的柔光和發光特效，確保即使是在密林深處，整體色調仍然輕盈透亮。
從原片到成片，經歷了反覆的對比和微調。正片最終的呈現，是希望在保持二次元幻想感的同時，又不失攝影的寫實質感。希望這份對須彌叢林的理解，能透過畫面傳遞出來。