今回の紅魔館をテーマにしたフランドール・スカーレットの撮影では、一面の赤バック紙を選択しました。カメラマンのdantaさんと相談した結果、高彩度の赤を使うことでキャラクターの赤白ドレスをより際立たせ、どこか狂気を孕んだ情緒不安定な世界観を存分に引き立てられるという結論に至りました。
衣装の準備では、赤白のスカートの裾に幾層ものレースフリルをあしらい、立ち姿のふんわり感を維持するためにパニエにハードチュールを仕込んだため、歩くのがかなり重労働でした。足元には透かし彫りレース柄の白ストッキング風ルーズソックスを選び、厚底太ヒールのメリージェーンと合わせました。撮影時は脚のラインの滑らかさを保ちつつ、ソックスのシワをこまめに整える必要がありました。
小道具に関しては、カラフルな多面体クリスタルが連なる黒く曲がった尻尾に加え、傍らに転がした茶色いクマのぬいぐるみや赤いリンゴ、黒い十字架など、東方二次設定らしい要素を贅沢に散りばめました。撮影中は様々な状態を模索しました。1枚目の立ちポーズでは、スカートの裾をつまみながら自然に片足を前へ伸ばすことで脚のプロポーションを美しく見せました。その後の床に座り込むカットでは、クマを抱きしめて瞳を閉じ、脆く儚げでありながらどこか頑なで孤高な感情を表現することに努めました。
ドールのような陶器肌を演出するため、メイクでは特にアイメイクの処理にこだわりました。赤いアイシャドウは赤い背景と同化して溶け込みやすいため、目元や眉のラインをくっきりと描き、光源を顔に当てて余計な影が落ちないように工夫しました。ハイライトの位置やレフ板の角度も何度も調整を重ねました。目を閉じたカットでは首と肩の角度が命で、やや負担のかかる体勢を維持することで輪郭の美しさを際立たせています。
赤背景は光を激しく吸収するため、セッティングからテスト撮影までかなりの時間を要し、顔と脚の明るさのバランスを常にモニターで確認しながら進めました。ポーズを変えるたびに重いパニエが足に引っかかるため、一枚の静止画のように自然に見えるまで何度も裾を整え直しました。今回は過度に派手なレタッチに頼るのではなく、スタジオならではの生きた質感を大切にし、統一されたトーンと小道具の調和によって、ドラマチックで静けさに満ちたキャラクターの佇まいを表現できたと思います。