今回の小喬の青蛇衣装の撮影場所に選んだのは、成都の桂湖公園です。珍しく雲一つない快晴に恵まれ、どんよりとした雨天に邪魔されることもなく、撮影プロセス全体を通して非常に気持ちよく進めることができました。
桂湖公園の実景与この衣装の相性は抜群でした。池いっぱいに広がる生命力あふれる蓮の葉が絶妙なバランスで配置され、古風な石橋やしだれ柳と相まって、画面全体に天然の背景（底色）を添えてくれます。
この衣装で一番気に入っているのは、「七愚」が制作してくれたあの長い青ブルーのトレーン（拖尾）です。以前この服を選んだ時も、まさにこのひらひらとした浮遊感のある質感に一目惚れしたからでした。石畳の橋の上を歩く時、トレーンが身体の動きに沿って美しく伸び、わずかに振り返る動作と合わさることで、ポーズにまるで本物の小さな蛇のようなしなやかさが自然と生まれます。
トレーンだけでなく、両肩の部分にあしらわれた薄手の白シフォンも、透明感を高めるのに一役買っています。晴天の陽射しを浴びると、半透明の素材が自然光を効果的に和らげ、肌の色と衣装の青みとのつながりを非常にナチュラルに見せてくれます。頭の上の白い花のヘアアクセサリーは、キャラクター本来のデザイン言語に合致しているだけでなく、広範囲の青色がもたらす清冷さを中和し、どこかお茶目で可愛らしい魅力をプラスしてくれます。
撮影中、天候が素晴らしく味方してくれたおかげで、サクサクと撮影が進みました。石畳の橋の上、回廊の手すりの傍ら、あるいは池いっぱいの蓮の花を前にカメラを見つめる瞬間など、非常にクリアなカットをたくさん収めることができました。手に持っている青緑色の団扇も、構図を決定する上で大きな助けとなりました。
このようなひらひら感（飘逸感）の強いスタイリングを、本物の伝統的な庭園（实景园林）で古風撮影として収めてみたいとずっと考えていました。単色のスタジオ撮影と比べて、漢服ロケ撮ならではの光と影や周囲の環境が、より豊かな空気感をもたらしてくれます。カメラマンの黄先生のシャッタースピード（抓拍速度）は非常に迅速で、多くの生き生きとした瞬間が綺麗に残されました。
仕上がった完成写真を見返してみて、石橋の傍らに立って団扇を手にしているカットが特に気に入っています。陽の光が肩に降り注ぎ、白シフォンがほんのりと発光しているかのように見え、背後のしだれ柳が風に揺れて、画面全体のレイヤー感が非常に豊かになっています。ヘアメイク全体としては、透明感のあるベースメイクを維持し、目元や眉は柔らかめに描くことで、過度な濃い色彩は避け、キャラクター本来の躍動感とどこか仙気（幻想的な美しさ）を帯びた特性を際立たせることに注力しました。
率直に言って、このような長いトレーンを引きずる衣装での撮影は、体力的にかなりの試練でした。特に橋の上を何度も行き来する際は、足元に常に注意を払う必要がありました。しかし、最終的に表現された効果を目にすると、注ぎ込んだ体力や苦労はすべて報われたと感じます。キャラクターの衣装再現というのは、ただ綺麗に身にまとうだけでなく、ふさわしいシチュエーションにおいて、キャラクターと衣装との完璧な調和を表現することこそが重要なのだと改めて実感しました。
今回は主に、立ち姿、歩き姿、端坐姿といういくつかの異なる状態で表現を試みました。団扇を手にした立ち姿は静的なアプローチで、衣装の正面のディテールやメイクの質感を綺麗に見せることができます。一方で、振り返りや歩くといった動的なアクションは、衣装全体の美しい流動性を表現してくれます。重厚な青石の橋の上を歩く際、トレーンが擦れる音が聞こえてくると、格別に世界観へと没入（代入感）させてくれます。移り変わる太陽の光によって、ミニスカートの裾と白シフォンが異なる明暗のグラデーションを織りなします。頭の花飾り面は比較的ボリューミーではありますが、淡い色合いのため、主役のスポットライトを奪ってしまう（抢戏）こともなく、むしろ耳元の後れ毛と非常にナチュラルに馴染んでいます。