今回の撮影場所は湖畔に選ばれました。主にしだれ柳や水面の自然光の効果を利用して、神楽というキャラクターが持つ伝統的な要素と野性的なエネルギーが共存する設定を表現したかったからです。『銀魂』における神楽のクラシックなルックスを再現するため、ウィッグの手入れにはかなり心を砕きました。オレンジ色のショートヘアはレイヤーを十分に細かくカットし、気ままで活力に満ちた感じを出す必要がありました。頭の上の2つの黒いお団子カバーと紫色の房は視覚的な中心であり、レンズの前でしっかりと立たせるためにヘアネットや隠しピンを多用し、結ぶ際にも角度の調整に注意して、頭を向けたときに地毛やネットが見えないようにしました。
衣装の面では、この赤いノースリーブのチャイナドレスは特別にパターンをリメイクしたものです。襟元には黄色のチャイナボタン（盤扣）をあしらってアクセントにし、ウエストはしっかりと絞り、スカートの裾のスリットの位置も通常のチャイナドレスよりかなり高くしました。これにより、座ったり足を曲げたりしたときに、中の黒いインナーショーツが見えるようになっており、動きやすく、ドレスがきつすぎて窮屈に見えるのを防いでいます。合わせる黒い厚底ロングブーツも重要なポイントで、ブーツの筒のシワはあまり硬直せず自然に溜まるようにし、厚底は身長差をつけるだけでなく、全体的なスタイリングに重厚感を持たせ、神楽本来の怪力という設定にフィットさせています。
メイクに関しては、ベースメイクは比較的クリアに仕上げ、アイメイクの描写に重点を置きました。青いカラコンは必須で、オレンジ系のアイシャドウをアイホールにぼかし、アイラインは少し長めに跳ね上げ、目尻を強調することで、レンズの前でちょっと傲慢で冷淡な眼差しを表現できるようにしました。撮影環境が水辺であったため、光線は非常に変化に富んでいました。午後の太陽光が顔の横から当たり、顔の立体感を綺麗に形作ってくれました。写真の中の色彩をより鮮やかにするため、太陽の角度が少し傾いた時間帯をあえて選んで撮影しました。これにより、赤い服とオレンジ色の髪が青緑色の柳の背景に映え、視覚的なコントラストが非常に強くなりました。
1枚目の写真は、石の上に座って頬杖をつくポーズです。この動作は一見適当に見えますが、実際には体幹を引き締めて身体の安定性を保つ必要があり、同時に左足の曲げ角度とブーツの高さを慎重に調整して、視線がスリットの入ったスカートに沿って脚のラインへと伸びるようにしました。眼差しは落ち着きの中に探るような感覚を保ち、優しすぎないようにしました。2枚目の横向きに座って振り返る動作は、岩に手を突く位置を正確にし、ドレスの主体を遮らないようにし、体を少し横に向けた角度がちょうど服のサイドのカッティングや脚が伸びる視覚的効果をアピールできるようにしました。
撮影中には多くの課題に直面しました。例えば水辺の風が強く、しだれ柳の枝が前後になびくため、風が止む瞬間を狙ってシャッターを切る必要がありました。岩の表面は凹凸があるため、厚底ブーツを履いて歩く際は足を挫かないように特別な注意が必要でした。さらに、キャラクターの雰囲気を保つため、表情の微調整のコントロールが非常に重要で、神楽の大雑把で豪快な性格を表現しつつ、顔が崩れて見えないようにしなければなりませんでした。仕上がりの写真を受け取った後、全体的な光と影、色彩の再現度には非常に満足しています。自然の風景と現代の都市の高層ビルが組み合わさったこの背景は、実は『銀魂』における江戸時代とエイリアンのテクノロジーが混ざり合った奇妙な世界観にぴったり合致しています。撮影プロセス全体は非常に体力を消耗しましたが、画面の中に生き生きとした大王の姿を見ると、これまでの細かい苦労もすべて価値のあるものだと感じました。