今回のカットは純黒のスタジオで撮影されたもので、余計な背景の映り込みはなく、2灯のスポットライトだけで高コントラストな輪郭を浮き上がらせています。司南のスタイリングは実はディテールが多く、赤緑のリボンをあわせたお団子ツインヘア、丸メガネが魂であり、黒地に白ストライプのインナーに赤白バイカラーのゆったりとしたアウターを組み合わせることで、全体的に活力にあふれています。撮影時はあえて少し広角のローアングルを使用し、前方に突き出した銃器の遠近感を最大限に引き出すことで、画面により強い没入感を持たせました。
2枚目の額に手を当てるポーズは、その場で思いついたアイデアです。座りポーズでの撮影が長くなったので、少しリラックスした状態に切り替えたかったのと、ついでにウィッグの前髪の位置を調整するためでした。3枚目の椅子に座って銃を構えるポーズは、実は上半身と脚のラインを綺麗に見せるためのもので、厚底の革靴に白のルーズソックスを合わせることで、視覚的に立体感が出るようにしました。ですが、最終的にカバーに選んだのはやはり1枚目でした。銃口がレンズを真っ直ぐに見据えるあの圧倒的な圧迫感こそが、このキャラクターに対して私が抱く直感に一番しっくりきたからです。
黒背景は、明るい背景よりもライティングへの要求が実は厳しいです。光が少しでもズレると顔の陰影が重くなりすぎてしまうため、当時はトップライトの位置を何度も調整し、最終的にメガネのレンズの反射が視線を遮らないようにしつつ、綺麗な輪郭を叩き出すことができました。プロップの銃を手にする時は角度のコントロールが重要で、そうしないと不自然に固く見えがちです。私は手首を少し内側に引き締める癖をつけており、その方がより実戦的な構えになります。
この衣装の生地はかなり厚手で、夏のスタジオ撮影は確かに少し蒸し暑かったですが、アウターのふんわりとしたボリューム感を維持するために脱ぐわけにはいきませんでした。ちょうどタイトルにある「ザンシェン（アニメ）の夏」という表現通り、このギャップがなかなか面白いと感じています。外見はクールで内面は熱いキャラクター設定と、高温の中での集中した撮影の組み合わせは、一つの良い経験になりました。レタッチは基本的に露出のバランス調整と肌色の微調整といった基礎的な処理に留め、過度な肌補正は行いませんでした。黒スタジオならではの元々の光影の質感や粗い粒子感自体が、このスタイルの重要な一部だからです。