今回の西施・游龍清影の衣装を撮影する際、一番頭を悩ませたのは、水中の浮力がもたらすあの軽やかさをいかに再現するかという点でした。オナー・オブ・キングスにおけるこのスキンの第一印象は、仙侠風の神秘性と躍動感が共存しているというもので、このテーマを決めた時、私たちは深海の水域環境を模すために大きな面積の青と白のコントラストカラーを使用することを明確にしました。ウィッグのセットには本当に苦労しました。水中でふわふわと漂う効果を演出するため、多くの散らばった髪の毛を現場で一本一本スタイリングする必要があったからです。ボサボサに見えるほど乱れてはいけない一方で、風や水に身を任せるような自然な気ままさを残さなければなりませんでした。今回の衣装の生地には、光沢感とシースルー効果のあるチュールを選び、銀白と青緑が織り交ざるリボンのデザインと合わせました。特に脚のアーマーやアンクレットは、重ねて身につけることで強いレイヤー感が生まれます。身に纏った瞬間、まるで本当に深海にいるかのような錯覚を覚えました。西施の設定に合わせるため、小さな龍の小道具の配置も何度も微調整を繰り返し、まるで霊気を持つ生きた生き物のように見せようと工夫しました。
色彩構成の面では、濃い青の築山を背景にし、その上に大きな面積の青いシワ加工の布地を重ね、現場の光源と組み合わせることで、水底で光が屈折しているような雰囲気を創り出しました。一人のコスプレイヤーとして、素晴らしい効果を生み出すには衣装だけに頼るのでは不十分だと分かっていたので、ネイルやヘッドドレスの素材選びにもこだわり、偏光性のあるマザーオブパール（貝母）の材質を取り入れることで、細部でも游龍清影の真珠の要素と呼応させました。コスプレ撮影時は体の動きに対する要求も非常に高かったです。これらの美しく伸びやかなポーズを決めるのは体幹の筋力がかなり試されましたが、最終的に書き出されたサンプル写真を見た瞬間、深夜までメイクを研究したり、ウィッグの形を何度も調整したりした疲れが一気に吹き飛びました。このキャラクターに全身全霊で没入すると、本当にスタジオでの撮影であることを忘れてしまい、ただ深い青の水底に揺らめくあの空気感を完全に表現したいという思いだけになります。この作品はデザインの初期段階から、小さな龍とキャラクターのインタラクションによる絆の強調を目指しており、見る人が一目でオナー・オブ・キングスのあの清らかで優しい游龍清影だと分かるようにしました。全体のカラーグレーディングでも意図的にハイライトを抑え、青のグラデーションをより豊かにし、原画設定の持つ高貴なガラス（琉璃）の質感にできるだけ近づけました。