昨年10月に撮影した古明地こいしは、東方Projectのゲーム背景からのもので、この一連のカットは@雾雨若叶さんとのコラボレーションで完成しました。この衣装の配色は視覚的なレイヤー感が非常に素晴らしく、広範囲にわたる深緑のスカートの裾に白くゆったりとした袖と黒いレースの縁取りを合わせ、さらにミントグリーンのウィッグを加えることで、全体の色彩は寒色系に寄りつつも、生地の質感の違いによって豊かなディテールを持たせています。胸元の深緑のサテンリボンには白い藤の紋様が刺繍されており、手元にある青い球体の小道具と美しく呼応しています。
小道具自体が非常に特殊で、青い球体の表面には瞳孔のようなディテールがあり、周囲は手作りの青紫のバラと花の藤に囲まれ、紫色のカールコードと電話の受話器に繋がっているため、スタイリング全体に時代を超越したファンタジー感が漂っています。撮影時は、ポージング設計においてこの小道具の存在感をあえて強調し、例えば受話器を耳に当てることで、まるで異世界との通話を行っているかのように演出しました。受話器と花の藤の位置は絶妙でなければならず、襟元の黒いレースや、あのエメラルドのネックレスを隠してしまわないように注意しました。
ウィッグのカットは今回かなり重視した部分です。ミントグリーンの毛髪は質感が非常に軽いですが、前髪ともみあげのレイヤーがメイクと組み合わさることで、もともと髪型の輪郭しかなかったイメージに命が吹き込まれました。グリーンのカラコンがキャラクターの特徴をダイレクトに引き立てています。カメラマンさんは比較的柔らかなサイドトップライトを使用しました。このライティング方式は衣装の素材を非常に試すものですが、幸いドレスのベルベットとシャツの綿麻は光の下でも非常に安定した表現を見せてくれました。
ポージングに関しては、いくつかの異なる状態を撮影しました。黒い厚底のメリージェーンシューズを履き、黒タイツを合わせることで脚長効果を出した片脚立ちの全身写真があり、スカートの裾のフリルの立体感も表現できています。また、黒い鉄製のハイスツールに腰掛け、脚をアシンメトリーに配置し、手元でしっかりと小道具をキープした画面もあります。最も満足のいく仕上がりになったのは、白い台座の上に座って両脚を浮かせたあのポーズで、スカートの裾が自然に広がる形態と相まって、全体的にリラックスしたチャーミングな空気感を醸し出しています。撮影の合間にも、カメラマンさんと袖口の位置について議論していました。このような大きなランタンスリーブは、綺麗に整えなければ着膨れして見えやすいからです。
準備から写真完成に至るまで、実はかなりの時間を费やしました。帽子の黒いプリーツとレースに、あしらわれた青白の花々のアクセントが、オフホワイトのシンプルなスタジオの中で格段に目を引きます。このようなスタイルを着る際、背筋をピンと伸ばすことは非常に重要です。スカート自体はパニエですでにふんわりと広がっていますが、座りポーズのときに注意しなければ、スカートの裾にある白い花の刺繍が簡単に潰れてシワになってしまいます。
昨年10月の気候はすでに暑くなかったため、この衣装を着てスタジオにこもるのはむしろ非常に快適でした。いくつかの異なるアングルから、瞳の輝きを表現するクローズアップから、小道具と衣装の全体的な統一感を表現する全身の構図に至るまで撮影しました。後期にRAWデータを整理していた際、当時に捉えたいくつかの表情や動きが、確かにキャラクター設定に完璧に合致していることに気づしました。全体のトーンに関しては、今回のレタッチでは重いフィルターはかけず、光沢や織り目を維持することに重点を置くことで、東方Projectにおけるこの地霊殿の少女の気品が自然に表現されるようにしました。撮影経験から学んだことですが、このような複雑なアクセサリーや衣装を伴うスタイリングでは、現場でのライティング調整や立ち回りの動きについて事前にカメラマンさんと密にコミュニケーションをとっておかなければ、すべての写真の質感を統一させることはできません。この一連のカットはキャラクターへの解釈であると同時に、私たちのスタジオ撮影における構図への挑戦でもありました。私にとって、コスプレの意義はおそらくまさにここ、設定にある細部のすべてに心を込めて再現することにあります。