実はカメラの前に立った時、自分の中でも少し緊張していました。この「将進酒」をテーマにした衣装は、広がりのある衣装（宽袍大袖）にトレードマークの提灯和酒瓢箪が合わさり、それ自体が非常に豪快な侠客の雰囲気を漂わせています。しかし、私自身の性格はどちらかというと内向的で生真面目なため、最初は撮影したものが無理に真似しているような違和感を与えてしまわないかとても心配でした。生データ（原片）を受け取った瞬間、真剣に表情を模索している自分の姿を見て、思わず自嘲したくなりました。どうやら私は、あの生まれ持ったような自由奔放で洒脱な気質とは本当に無縁のようです。
とはいえ、気質が合っているかどうかという主観的な感想はさておき、この作品群の撮影プロセス自体は非常に楽しめました。衣装のディテールは予想以上に多く、白い外衣にブルーグリーンの裏地の組み合わせ、端にある竹簡のような茶色の片状の構造は、歩くときに非常にユニークな揺れ動きのフィードバックを返してくれます。ウィッグ、龍の角、そして耳の組み合わせに加えて、背後にあるあの柔らかな幻想的な色合いの長い尻尾のせいで、事前の着替えや準備の段階で、形態を調整するのに本当に2時間近く費やしました。
撮影場所は、曲がりくねった回廊や、水辺に建てられた涼亭（あずまや）がある、非常にクラシックな江南庭園を選び、素晴らしい庭園撮影となりました。水面のスイレンや遠くの青々とした植物が、キャラクターの配色やこのような中華風コスプレ・仙侠の空気感とちょうど合致しています。カメラマンの神父さんにはとても感謝しています。彼は構図を決める際、木製の廊下の柱や格子の窓を前景のフレームとして活用することを非常に重視していました。4枚目の写真にある、回廊の欄干に腰掛け、長い尻尾と長い杖が交差している画面は、透視関係（パース）を巧みに利用して撮影された奥行き感（縦深感）そのものです。2枚目のポーズは私自身が比較的気に入っている一枚で、つま先立ちで前傾姿勢になる立ち姿が、脚のラインとウエストニッパーのシルエット効果を綺麗に引き出してくれています。
ロケ当日の天気は非常に良く、撮影前は光と影が平坦すぎるのではないかと心配していましたが、庭園内の自然な光和影が古建築の透かし彫りの格子窓を通して斑（まだら）に降り注ぎ、衣装の上に柔らかな明暗のグラデーションをいくつも描き出してくれました。レタッチでは、全体的な画面の雰囲気をより清冷で静寂なものにするために、寒色系や青みに寄せた処理方案を試みましたが、このような色調はキャラクター本来の属性に非常によく馴染みます。小道具の中のあの長い杖と酒瓢箪は手に持つと確かにそれなりの重量があり、撮影の途中で腕が少し痛くなりましたが、あの庭園を気ままに散策しているような感覚を表現するために、できるだけポーズをのびのびと維持するようにしました。
キャラクターのように本当に自由奔放で洒脱になりきることは私には難しいですが、キャラクター再現のプロセスにおいて、この衣装と小道具を借りて異なる性格の心境を体験できることは、非常に意義深いことでもあります。このギャップ（反差感）こそが、私がこのアニメコスプレをする上での独特な楽しさになりました。完成写真が最終決定した時、設定を全力を尽くして表現できたという満足感が、最初の少しの自信のなさを完全に上回っていました。