今回の撮影セットには東洋神話のビジュアルスタイルを選びました。畳の木製床の上には人工のピンクの桃の枝和鮮やかな緑の竹が交錯し、木製のローテーブルや和風の紙提灯と組み合わせることで、ファンタジー要素を帯びた室内空間を構築しています。背景の大きな円形透過光パネルは、青い水面、あるいは水面に浮かぶ月のイメージに設定。白、青、金色の衣装の上に幽玄で冷たい環境光が形成されるよう、撮影前にその輝度を調整しました。同時に、手前からの暖色系の補助光で顔を明るく照らし、寒暖と明暗の重なり合いによって画面にさらなる立体感を持たせています。
衣装に関しては、このスタイリングはカッティング（裁断）における素材のレイヤードに非常にこだわっています。本体には大量の白い薄紗（チュール）と湖ブルーのサテン生地を使用し、縁取りには金糸のパイピングを施すことで、全体的に軽やかでひらひらとした印象に仕上げています。アシンメトリーなオフショルダーのデザインが肩や首のラインを余すところなく引き立て、真珠をあしらった細い金チェーンや貝殻の髪飾りと合わせることで、白い面積の広さがもたらす単調さを回避しています。腕の金色の蝶のアクセサリーは素晴らしいアクセントで、小ぶりながらも光の下で美しく反射してくれます。
ポージングの面では、キャラクターの清らかな雰囲気を再現するだけでなく、ボディランゲージを通して魅力を高める必要がありました。画面に表現されているいくつかの座りポーズや寝そべりポーズはすべて調整を重ねたものです。例えば、木製椅子に脚を組んで腰掛けるポーズは、長いレッグガードのラインを見せるだけでなく、背筋をしっかりと伸ばすことでだらしなく見えるのを防いでいます。手織りの毛布の上に仰向けになるカメラアングルは、顔のクローズアップや髪飾りのディテールを表現するのに用いられ、同時に体が着ぶくれして見えにくくする効果もあります。
この靴＆ソックスと素足を組み合わせたスタイリングは、伝統的な仙侠キャラクターでは決して珍しくありませんが、自然な空気感を撮影するにはモデルの事前のストレッチに大きく依存します。全身を撮影する際、カメラマンさんは人物の重心と下半身の縦方向への絶妙な延長線をダイレクトに引き出せるローアングルをあえて見つけてくれました。小道具の油纸傘や青い表紙の本も構図に取り入れられ、背景がガランとして見えないように視覚的なバランスを取る役割を果たしています。
今回の写真のセレクトは、実は撮影当日の多角的な光源とスタジオの配置効果を集中して表現したものです。素材、アクセサリー、 trenches そしてセットのスタイルをいかに統一させるかに心を配ることこそが、今回の二次元撮影の出発点となりました。