『オナー・オブ・キングス』西施の「游龍清影」のこのスタイリングは、撮影テーマを決めたその日からずっと完成を楽しみにしていました。今回は「月下の約束に赴く」というイメージを表現するため、私と撮影チームはセットの設営にかなりのこだわりを詰め込みました。
まず何よりも、衣装のレイヤー感はライティングのコントロールが非常に試される部分でした。白と淡いウォーターブルーのチュール生地が重なり合っているため、自然光の透明感が足りないと薄っぺらく見えがちですが、今回のソフトボックスによる特殊なライティングのおかげで、金線で縁取られたディテールや袖口のビーズ、腰元のアクセサリーまできれいに表現でき、全体の再現度には自分でも比較的満足しています。青みを帯びた龍の角はクリスタルのように透明感のある素材で、寒色系のフィルターが醸し出す空気感の中でいっそう空霊に引き立ちました。
実際の撮影は想像以上に体力を消耗するものでした。完成した写真は軽やかに見えますが、ウィッグを被り、厚く重なる衣装を身に纏い、さらにスタイリング全体の流麗なラインを維持するために、私は素足で挑むしかありませんでした。セットの白いシルクのシワを踏みしめながら、常に重心のバランスをコントロールし、同時に表情にも気を配る必要がありました。凛とした幻想的なスタイルを維持しつつ、力みすぎた印象を与えないようにするのは、体力面でも表情のコントロール面でも大きな試練でした。
写真における核心的な設定は、「蓮華を手に約束の場所へ赴く」という点にあります。あの白い蓮の小道具は実際にはとても軽いものですが、画面の中では視覚と情緒の中心となっています。私は指の曲げ方の角度を特別に練習し、わずかに伏せられた視線と合わせることで、長く待ち望んだ瞬間がついに予定通りに訪れたかのような静けさを表現しようと努めました。カメラマンさんはその瞬間を非常に的確に捉えてくれました。クローズアップ写真の伏し目の瞬間や、全景写真の青白の花海とシフォンリボンに包まれた、まるで天然の仙侠ファンタジーのような空気感は、どれも私の心の中にあるこのスキンへの幻想にぴったりと一致していました。
この世界に入って長年が経ちますが、中国風や仙侠系のキャラクターを再現する際、衣装や小道具はあくまで基礎にすぎず、立ち振る舞い、視線、 shadowそして全体のオーラの融合こそが鍵であるとつくづく感じます。今回は複雑な実景ロケをあえて避け、寒色系のフラワーアートやカーテンを大量に使用して、幻の空間を作り上げました。撮影中、何度か足元をすくわれて転びそうになりましたが、最終的な完成写真を目にしたとき、すべての苦労が報われたと思いました。これ数枚のカットから、西施ならではの静かで優しく、それでいてどこか超然とした魅力を感じていただければ幸いです。