今回の撮影は東湖の桜の季節を選び、元データもレタッチもハイキーで透明感のあるトーンを意識しました。西行寺幽々子のこの衣装はレイヤーが非常に多く、淡いブルーとピンク、白が交差するチュールスカートや全身のレースは乱れやすいため、硬くなりすぎず大きすぎない動きで、スカートが最も自然に広がる角度を探る必要がありました。美しいシルエットを保つため内部にしっかりとしたパニエや芯が入っており、ポージングに制限があったため、袖や裾が美しく広がるようカメラマンさんと位置を細かく調整しました。ピンクのウィッグもセットが難しく、頭の青いフリルボンネットと調和させるため、現場で毛先のカールを整え直しました。メイクでは大口径の淡色カラコンを選び、アイラインを跳ね上げ、濃密なつけまつげに血色感を出すピンク系チークとリップグロスを合わせることで、浮世離れした透明感を演出しました。
撮影では主に2つの視点を採用しました。1つは扇子のカーブで顔を半分隠したり、カメラをまっすぐ見つめたりして、視線でキャラクターの物憂げで超然とした感情を伝えるバストアップのクローズアップです。これには表情筋の繊細なコントロールが求められました。もう1つは、当時の風を活かして大きな袖やスカートを自然になびかせる全身のアクションスナップです。振り返りのポーズなどはピントとシャッターチャンスが極めて重要でしたが、衣装の軽やかさを完璧に表現した素晴らしい仕上がりになりました。
レタッチでは衣装のハイライトを丁寧に調整し、ディテールを損なわずにブルーとピンクを柔らかく馴染ませつつ、背景の桜を被写界深度でぼかして視線を被写体へ集中させ、幻想的でドリーミーな少女らしさをキープしました。東湖の屋外撮影における柔らかな光はキャラクターの気品に驚くほどマッチしていました。青地の扇子を手に、喜怒哀楽を表に出さない淡々とした表情を浮かべ、動作をゆっくりにして伏し目がちな視線と斜めの立ち姿で、人間離れした浮世離れ感を再現。観光客や木々が多い環境だったため、雑多な背景を避けるべく構図には多くの工夫を凝らしました。扇子は日差しを遮るだけでなく様々な構図の小道具として活躍し、目を閉じて桜の香りを吸い込んだり、水辺に座って枝に触れたりする仕草は、いつでも大気の中に消えてしまいそうな亡霊としての彼女の立ち位置を美しく象徴する桜フォトグラフとなりました。