木々の中でのロケ撮影の当日、木漏れ日が木々の間から柔らかく差し込んでいました。私たちは朝早くに山の麓で合流し、速やかにヘアメイクとスタイリングの準備を済ませました。
今回の衣装は、実は日常的な着心地の良さをかなり重視しています。ハクの白い上着に濃紺の下袴（したばかま）の組み合わせは、少しマットな質感のあるリネン混紡生地で、森の中でも通気性が良く蒸し暑さを感じません。一方、私の千尋コスプレのほうは、オレンジがかった赤と白の切り替えデザインになっており、腰の白い长帯が拍摄中に特に注意すべき部分でした。ロケ地では頻繁に歩き回ったり登ったりする必要があるため、位置をしっかり調整しないとだらしなく見えがちです。ウィッグに関しては、森の中は風が強く、ショートヘアのスタイリングは乱れやすいため、事前にキープスプレーで処理しておきました。汗をかいたり草木の埃がついたりしても、基本的なシルエットを保てるようにするためです。
ロケーション自体が非常に天然の構図を提供してくれました。最初のシリーズでは木製の欄干エリアを選びました。欄干の高低が入り組んでいるため、ハクが上に座って見下ろし、千尋が下から見上げる形になり、このカメラ位置によって二人の視線の交わりや体格差（ペアインタラクション）を綺麗に表現できました。木の枝の影が多いため、カメラマンさんはレフ板を使って顔に少し補光し、顔の受光の均一化を図りつつ、環境光のトーンを残してくれました。
石段の部分に差し掛かると、そのあたりの石畳の道は実は少し滑りやすく、苔も生えていたため、歩くのには細心の注意が必要でした。私たちはその上を何度も往復し、互いに手をつなだり、一前一後で飛び跳ねて渡ったりしました。このような連携が必要な動きは、一度や二度ではベストな状態を捉えられないことが多く、自然で安定した躍動感を出すために、たいてい3〜4回は擦り合わせる必要がありました。カメラはできるだけローアングルに構え、二人の足元の動きとお互いへの依存感を捉えました。
たくさんのカットを撮影していく中で、私と相方は、あえて大げさな表情をする必要は全くないと感じました。『千と千尋の神隠し』のこの二人のキャラクターを演じる際は、静かに寄り添い、少し見守るような空気感を維持することこそが最も自然であり、子供時代の思い出を呼び起こしてくれます。指が絡み合う手元の特写（クローズアップ）を撮影した際は、水面の石畳の上に立ち、光がちょうど斜め後ろから手の甲や袖口に当たり、柔らかなハイライトの輪郭を描くようになるまで、手の角度を何度も微調整しました。
このようなシチュエーション自体が物語を語るロケ撮影は、自然な光線と植物の空気感を活かす路線であり、スタジオ撮影に比べて作り込まれた感覚が少なく、リアルな呼吸感がより多く感じられます。半日の撮影で体には泥や草のクズが少しつき、冷たい石を踏む足元がしびれることもありましたが、最終的に仕上がった写真の光影と色彩の統一感を目にすると、すべてが報われたと感じます。この衣装を身にまとって林のせせらぎのほとりに立ち、お互いの間に流れる静かな信頼感のおかげで、今回の撮影経験は非常にスムーズなものとなりました。