今回のスタジオ撮影で着用した青と白のコーデの衣装は、デザインのレイヤー構造が予想以上に複雑でした。アウターは何重ものグラデーションが美しい青のシフォン薄布で仕立てられ、インナーには金色のメタルパーツと三日月のペンダントがあしらわれた白のミニ丈ドレスを合わせています。最も時間を要したのは腕や脚に巻きつける白のクロスリボンで、幾何学的な美しさを出しつつ歩行時のズレ落ちを防ぐため、ポーズを変えるたびに巻き直して微調整を繰り返しました。これにより美脚のラインが際立ち、二次元の『原神』コスプレとしての完成度を高めています。ウィッグは黒をベースにしたショートレイヤーにマゼンタピンクのインナーカラーを効かせ、前髪の束感も繊細にカット。ブルーのカラコンに細めの眉、目尻に赤のグラデーションを施すことで、全体的にクールで神秘的な気品を演出しました。
スタジオセットの空間装飾も非常に手が込んでおり、床面には淡いパープルのファーカーペットを敷き詰め、背面には白いアイアンアーチを設置。周囲には青と白のデージー、アジサイ、シダ植物をふんだんに散りばめ、吊るされたシルバーチェーンと白いチュールが幻想的な雰囲気を一層高めてくれました。寒色系の背景から被写体をクリアに浮き立たせるため、カメラマンの小宇（シャオ・ユー）さんはサイド逆光にブルーのカラーフィルターを装着し、正面からはソフトライトで顔立ちの立体感を引き出してくれたおかげで、仕上がった写真では衣装の縁のテクスチャーまで鮮明に捉えられています。
撮影工程は体力面でもかなりの挑戦でした。1枚目の横たわったポーズは難関で、頭部の翼のヘアアクセサリーを綺麗に見せつつ、スカートの裾と脚のリボンを優雅に伸ばして美脚をアピールするため、腰や背中を浮かせて体幹をキープし続けた結果、首や肩にかなりの負荷がかかりました。2枚目の光るオーブを抱えた正座ポーズでは、小道具の輝度が高いため正面から直射すると光と影が平坦になってしまうのを防ぐべく、オーブをやや低めに構え、指先で底を支えて光の輪が自然に広がるようにし、視線もその光の輪の縁にそっと落としました。3枚目の透かし彫りマスクを着けたカットでは視界が極端に狭まり、隙間からわずかに覗くことしかできず、カメラマンさんの指示を頼りにポーズを微調整しました。マスク装着後は足取りが慎重になり、振り返る際にも距離感を測る必要があり、空間把握能力が強く試されました。
シフォンが宙に舞う決定的な瞬間を捉えるため、スカートの裾や羽衣（ストール）を翻す動作を7〜8回も繰り返し、振るたびに衣装のシワを丁寧に整え直しました。素足でファーカーペットを踏みしめる感触は滑りにくかったものの、寝返りを打つ動作では足の甲に力を入れて支え、足先が不自然に引きつらないよう注意を払いました。ウィッグも撮影の摩擦で毛先が乱れやすいため、コームとセットスプレーでこまめに手入れを施しました。スタジオ内の室温は高くありませんでしたが、重厚なレイヤード衣装を着て動き回るとやはり汗ばんできます。それでもカメラのモニターに映し出された完成カット、とりわけ青と白の花々と光るプロップがお互いを引き立て合う幻想的な空気感を目にした瞬間、事前の細やかなリボン結びやポージングへのこだわりがすべて報われたと確信しました。